Conrad Paumann

Article

February 5, 2023

Conrad Paumann (* ok. 1410 w Norymberdze, † 24 stycznia 1473 w Monachium) był niemieckim kompozytorem, organistą i lutnistą wczesnego renesansu. Nazwisko to jest potwierdzone w różnych pisowniach, m.in. Cunrat pawman, także „niewidomy mistrz Conrat” lub zlatynizowany „magister Conradus”.

Żyj i działaj

Konrad Paumann, niewidomy od urodzenia, był synem szanowanego rzemieślnika, prawdopodobnie Kunza Paumanna († 1444), i w młodym wieku otrzymał poparcie patrycjusza norymberskiego Ulricha Grundherra, a od 1423 r. jego syna Pawła. Chociaż muzyczna historia organistów norymberskich i Stadtpfeifer jest dobrze znana, brak jest informacji o wykształceniu muzycznym Conrada Paumanna; Jednak dla jego rozwoju artystycznego i upowszechnienia jego twórczości bardzo pożyteczne było to, że w XV wieku wolne cesarskie miasto było ośrodkiem życia kulturalnego i skrzyżowaniem ważnych szlaków handlowych. Najpóźniej od 1446 r. Paumann był organistą kościoła św. Sebalda w swoim rodzinnym mieście za pastora Laubinga. W 1443 roku dobudował tam nowy instrument przez organmistrza Heinricha Traxdorffa z Moguncji. W trakcie zaręczyn z Margarethe Weichser 13 grudnia 1446 r. zobowiązał się nie opuszczać miasta bez wiedzy i zgody rady miejskiej i proboszcza sebalderskiego. Synem tego małżeństwa jest prawdopodobnie Paul Paumann (ok. 1448–1517), który od 1474 roku zastąpił Conrada Paumanna jako organista na dworze książęcym w Monachium. Podczas swojej instalacji dla organisty miejskiego w Norymberdze 11 sierpnia 1447 r. Conrad Paumann złożył taką samą obietnicę burmistrzowi. Był odpowiedzialny za wszystkie organy w Norymberdze, a jednym z jego obowiązków była obecność na oficjalnych wydarzeniach, takich jak muzyka festiwalowa i muzyka taneczna, zarówno w miejscach publicznych, jak i w ratuszu oraz w kościołach. Wbrew wszelkim obietnicom Paumann opuścił miasto w 1450 roku i udał się na dwór książąt Górnej Bawarii w Monachium, aby pracować w ich służbie. Miejscowy kochający muzykę książę Albrecht III. (panował w latach 1438-1460) już rok wcześniej bezskutecznie negocjował z radą miejską Norymbergi w sprawie przeprowadzki Paumanna do Monachium. W 1451 Paumann utracił prawa obywatelskie w Norymberdze i został tam zwolniony za pośrednictwem księżnej Anny. O wyjeździe Paumanna z Norymbergi mogły zadecydować też względy finansowe, gdyż jako organista miejski otrzymywał 12 guldenów rocznie, dochód św. Sebalda też wynosił 12 guldenów. Nie wiemy nic o opłatach za lekcje gry na organach; w Monachium natomiast otrzymał 80 guldenów plus regularne wypłaty w naturze, i był zwolniony z podatków. Ponadto książę Albrecht podarował mu dom na froncie Schwabinger Gasse w Monachium (dziś Residenzstrasse). Mimo że był zatrudniony jako nadworny organista, mógł tu rozwijać swoje umiejętności wszechstronnego instrumentalisty, gdyż oprócz instrumentów klawiszowych grał w szczególności na lutni, ale także na flecie prostym, harfie i rebeku (małe skrzypce). W ciągu następnych 20 lat odbył liczne podróże do miast Rzeszy Niemieckiej jako wirtuoz organista i poszukiwany organmistrz, gdzie spotykał się z entuzjastyczną, częściowo międzynarodową publicznością. Przybył więc do Augsburga w 1451, a do Wiednia w 1452. W 1454 książę Ludwik IX. bogaci Bawarii-Landshut (panowanie 1450-1479) zaprosili księcia burgundzkiego Filipa Dobrego (panowanie 1419-1467) do Landshut na zamku Trausnitz; tutaj Paumann miał okazję zademonstrować swoje umiejętności na różnych instrumentach. W 1457 przybył ponownie do Augsburga, w 1458 do Salem i Überlingen w regionie Jeziora Bodeńskiego, aw 1459 do Regensburga. Od 1460 roku książę Zygmunt, następca Albrechta, był pracodawcą Paumanna do 1467 roku. Jeszcze przed 1464 r. został wezwany do Salzburga jako specjalista od organów, aw 1466 r. rada miejska Nördlingen namówiła go na inspekcję nowego instrumentu autorstwa Kaschendorffa w kościele św. Organistą przy tym kościele był wówczas Sebald Grave, uczeń Paumanna. Jego pracodawcą jako następca Zygmunta był w następnym roku książę Albrecht IV (panowanie 1467-1508). Paul Paumann towarzyszył ojcu w podróży do Włoch w 1470, gdzie niewidomy organista miał spektakularne występy w Mantui i Ferrarze; Podziwiano go tutaj jako „cieco miracoloso”, podniesiono do rangi rycerza i obdarowano bogatymi darami: otrzymał wspaniałe szaty, miecz ze złotą głowicą i złotą bransoletę. Nastąpiły zaproszenia do Mediolanu i Neapolu; Jednak Conrad Paumann odmówił tam wyjazdu. W ostatnich latach życia Paumann był organistą w monachijskim Frauenkirche. W 1471 roku został zaproszony do Reichstagu w Ratyzbonie, a jego sztuka została przekazana cesarzowi Fryderykowi III. (panowanie 1440-1493) i wysłuchaj zgromadzonych książąt niemieckich. Paumann odbył ostatnią podróż do Nördlingen, aby sprawdzić organy. Konrad Paumann zmarł w Monachium 24 stycznia 1473 r. i został pochowany po południowej stronie Frauenkirche w pobliżu bramy ślubnej. Był to niezwykły znak honoru dla ówczesnego muzyka, zwłaszcza że wykonano dla niego nagrobek z czerwonego marmuru z portretem przedstawiającym go jako organistę; pokazano też instrumenty, które podobno opanował: lutnię, flet prosty, harfę i rebekę. Inskrypcja na nagrobku głosi: An[no] MCCCCLXXIII w S. Pauls Bekerung zmarł i tutaj pochowany jest artysta bogaty we wszystkie instrumenty i musica maister Cunrad Pawmann, rycerz, czysty urodzony w Norymberdze i plinter, który został pobłogosławiony.

oznaczający

W swoim czasie Conrad Paumann był prawdopodobnie najbardziej znanym i najbardziej zasłużonym muzykiem w Niemczech; jest nawet uważany za jednego z najważniejszych muzyków niemieckojęzycznego świata XV wieku. Sądząc po jego głównie pedagogicznej twórczości, musiał mieć wielu uczniów, ale tylko dwóch z nich jest znanych, jego syn Paweł, następca na dworze bawarskim i wspomniany Sebald Grave, organista kościoła św. Jerzego w Nördlingen 1466-1497 . Swoją współczesną renomę zawdzięcza wirtuozerii na organach i innych instrumentach, ale także sztuce improwizacji. Mistrz norymberski Hans Rosenplüt pochwalił wybitną sztukę Paumanna w swoim „Powieściu norymberskim” z 1447 r., stwierdzając: że zachował w pamięci chorał i muzykę współczesną oraz opanował wszystkie techniki kompozytorskie swoich czasów. W swojej publikacji „Musica getutscht” (wydanej w Bazylei w 1511 r.) teoretyk muzyki i kompozytor Sebastian Virdung nazwał Paumanna wynalazcą niemieckiej tabulatury lutniowej. Mimo ślepoty kompozytora może to być prawda, bo według Rudolfa Henninga zapis ten ułatwia spisywanie utworów muzycznych pod dyktando. Wiadomość o śmierci Paumanna wywołała podobno powszechną sympatię: w kronice salzburskiej, która sięga 1475 r., dla danego roku (tu 1472!) wpisany jest tylko dzień śmierci niewidomego mistrza (tutaj 1472!), poza pojawieniem się komety; kronika ta została napisana przez Heinricha Canisiusa ("Lectiones antiquae" część VI, Ingolstadt 1604) i został zachowany dla wykształconych odbiorców. Natomiast nazwiska Paumanna brakuje w „Organographia” Michaela Praetoriusa („Syntagma musicum”, tom 2, Wolfenbüttel 1619); nie jest też wymieniony w miejscowej publikacji patriotycznej „Przesłanie historyczne od matematyków i artystów norymberskich” Johanna Gabriela Doppelmayra (Norymberga 1730). Być może tylko ze względu na rzucający się w oczy nagrobek kronikarz Staindl w swojej „Chronicon generale” (wyd. Augsburg 1763) obszernie przypomniał „Conradus caecus, in omnibus musicalibus suo tempore nulli secundus” z wieloma dalszymi informacjami. Zaskakująco niewiele zachowało się na piśmie z jego pracy; niemniej jednak cztery wersje jego „Fundamentum organandi” dają dobry wgląd w część jego techniki muzycznej. Przedstawiają instrukcje gry na organach i improwizacji do zapamiętywania oraz systematycznie pokazują na krótkich modelach, jak gracz może wykonać żywą i zdobioną górną partię graną prawą ręką nad danym cantus firmus granym lewą ręką. Tylko to jest zapisane nutami, podczas gdy dolna część pojawia się literami (starsza niemiecka tabulatura organowa). Te dwuczęściowe instrukcje można znaleźć w dwóch starszych wersjach jego Fundamentum (z których jedna datowana jest na 1452 r.), podczas gdy dwie nowsze wersje zawierają trzyczęściowe modele, w których stosuje on innowacje szkoły burgundzkiej (np. wprowadzenie kontratenoru) do zastosowań gry na organach. Pośrednio modele te dostarczają również instrukcji do zdobnictwa i intabulacji polifonicznych utworów wokalnych. Źródłem twórczości Paumanna są głównie rękopis tabulatury Buxheim (ok. 1460) oraz śpiewnik Lochamer. Jest tu też wiele utworów anonimowych, które można przypisać Conradowi Paumannowi porównując style, a także utwory z jego kręgu muzycznego i jego uczniów.

fabryki

„Fundamentum bonum trium notarum magistri Conradi in Nurenbergk” (Biblioteka Uniwersytecka w Erlangen, rękopis 554) „Fundamentum magistri Conradi Paumann Ceci” (Bawarska Biblioteka Państwowa Monachium, rękopis muzyczny 3725; rękopis tabulatury Buxheim); Druga wersja: „Fundamentum magistri Conradi paumann Contrapuncti”, w tym samym „Fundamentum organandi Magistri Conradi Paumanns Ceci de Nürenberga Anno 1452” (Berlińska Biblioteka Państwowa, rękopis 40613, s. 46-68; Lochamer-Liederbuch) opracowanie pieśni „Bekenne myn klag mir an lyt" (rękopis tabulatury Buxheimer) Opracowanie pieśni "Con lacrimae, Jeloymors" (Je loue amors) Opracowanie pieśni "Ich begerr nit merr" magistri Conradi paumann (rękopis tabulatury Buxheim) Pieśń tenorowa "figura Wiplich" na trzy głosy (pieśń Schedelsches książka)

Literatura (wybór)

FW Arnold, H. Bellermann: Śpiewnik Locheimera wraz z Ars organandi Conrada Paumanna. W: Rocznik Nauk Muzycznych nr 2, 1863, s. 1-234, przedruk Hildesheim 1966, osobno Lipsk 1926, z czego przedruk Wiesbaden 1967 Robert Eitner: Paumann, Conrad. W: Ogólna biografia niemiecka (ADB). Tom 25, Duncker & Humblot, Lipsk 1887, s. 298-300. L. Schrade: Ręczna tradycja najstarszej muzyki instrumentalnej, Lahr 1931 BA Wallner: Konrad Paumann. W: AH Bolongaro Crevenna (red.): szefowie postaci Monachium gotyku. Monachium 1938, s. 21-36 Max Seiffert: Historia muzyki fortepianowej. Wcześniejsza historia do 1750, Hildesheim 1966 (3), s. 2 i n. Ernst Ritter: Conrad Paumann (1410-1473), geniusz muzyczny. W: Archiv für Sippenforschung, tom 34, listopad 1968, wydanie 32, s. 628-629 Chr. Wolff: Fundamentum organandi Conrada Paumanna i jego różne wersje. W: Archiwum Muzykologiczne nr 25, 1968, s. 196-222 Sebastian Virdung: Musica getutscht und auszüge, 1511, przedruk faksymilowy 1970, ISBN 3-7618-0004-5 Martin Staehelin: Konrad Paumann i historia organów Salemu klasztor w XV i XVI w., W: Die Musikforschung t. 25 (1972), s. 449-451 O. Krautwurst: Konrad Paumann. W: Fränkische Lebensbilder No. 7, Neustadt/Aisch 1977, s. 33-48 H. Minamino: Conrad Paumann and the Evolution of Solo Lute Practice in the Fifteenth Century. W: Journal of Musicological Research nr 6, 1986, s. 291-310 Paumann, Konrad. W: Rudolf Vierhaus (red.): German Biographical Encyclopedia Tom 7, Saur, Monachium 1998, ISBN 3-598-23167-9, s. 582 Franz Körndle: Paumann, Conrad. W: Nowa biografia niemiecka (NDB). Tom 20, Duncker & Humblot, Berlin 2001, ISBN 3-428-00201-6, s. 138 f. (kopia cyfrowa). Gra organowa i muzyka organowa w czasach Adama Ileborgha, red. Franz Körndle, w: Acta organologica nr 27, 2001, s. 205-278 Th. Göllner: Teoria taktu w niemieckich źródłach organowych XV wieku. Redagowane traktaty organowe, Fundamenta organandi i przykłady dydaktyczne. W: Th. Ertelt, o. Zaminer (red.): Niemiecka teoria muzyki od XV do XVII wieku. Część 1: Od Paumanna do Calvisiusa (Historia teorii muzyki 8/1). Darmstadt 2003, s. 1–68. Redagowane traktaty organowe, Fundamenta organandi i przykłady dydaktyczne. W: Th. Ertelt, o. Zaminer (red.): Niemiecka teoria muzyki od XV do XVII wieku. Część 1: Od Paumanna do Calvisiusa (Historia teorii muzyki 8/1). Darmstadt 2003, s. 1–68. Redagowane traktaty organowe, Fundamenta organandi i przykłady dydaktyczne. W: Th. Ertelt, o. Zaminer (red.): Niemiecka teoria muzyki od XV do XVII wieku. Część 1: Od Paumanna do Calvisiusa (Historia teorii muzyki 8/1). Darmstadt 2003, s. 1–68.

Linki internetowe

Utwory Conrada Paumanna io nim w katalogu Niemieckiej Biblioteki Narodowej Nuty i pliki audio Conrada Paumanna w International Music Score Library Project Conrad Paumann w holenderskiej encyklopedii internetowej ENCYCLO.NL

Zobacz też

Lista literatury historycznej teorii muzyki

Źródła

Original article in German language