Formalizm (muzyka)

Article

January 30, 2023

W teorii muzyki, a zwłaszcza w dziedzinie nauki zwanej estetyką muzyki, formalizm jest koncepcją, zgodnie z którą znaczenie utworu jest całkowicie zdeterminowane przez jego formę.

Teoria estetyczna

Leonard B. Meyer w Emotion and Meaning in Music (1956) odróżnił „formalistów” od tego, co nazwał „ekspresjonistami”: „...formaliści będą twierdzić, że znaczenie muzyki leży w percepcji i zrozumieniu ustalonych relacji muzycznych. w dziele sztuki, a znaczenie w muzyce jest przede wszystkim intelektualne, podczas gdy ekspresjonista twierdzi, że te same relacje są w pewnym sensie zdolne do wzbudzania uczuć i emocji w słuchaczu” (Meyer 1956, s. 3). (Termin „ekspresjonizm” jest również używany do określenia gatunku muzycznego typowanego przez wczesne dzieła Schoenberga. Te dwa terminy niekoniecznie są ze sobą powiązane.) Meyer zastosował termin formalista (s. 3) do Eduarda Hanslicka, który w późniejszych latach ,opowiedział się za muzyką Brahmsa nad muzyką Liszta i Wagnera ze względu na jasne zasady formalne (zaczerpnięte z muzyki Beethovena), które znalazł w muzyce Brahmsa, w przeciwieństwie do prób emocjonalnej ekspresji i obrazowego przedstawienia (zaczerpniętych z muzyki Berlioza), które znalazł w muzyka Liszta i Wagnera. Meyer zastosował to określenie również do Igora Strawińskiego, chociaż Strawiński unikał stosowania tego terminu do siebie w tym samym znaczeniu. Jego Poétique musicale z 1942 (przetłumaczone w 1947 jako Poetics of Music) bada „Fenomen muzyki” (tytuł rozdziału 2) z perspektywy formalistycznej. Książka jest transkrypcją serii wykładów Strawińskiego wygłoszonych na Uniwersytecie Harvarda w ramach wykładów Charlesa Eliota Nortona w latach 1939–40.w przeciwieństwie do prób emocjonalnego wyrazu i obrazowania (zaczerpniętych z muzyki Berlioza), jakie odnalazł w muzyce Liszta i Wagnera. Meyer zastosował to określenie również do Igora Strawińskiego, chociaż Strawiński unikał stosowania tego terminu do siebie w tym samym znaczeniu. Jego Poétique musicale z 1942 (przetłumaczone w 1947 jako Poetics of Music) bada „Fenomen muzyki” (tytuł rozdziału 2) z perspektywy formalistycznej. Książka jest transkrypcją serii wykładów Strawińskiego wygłoszonych na Uniwersytecie Harvarda w ramach wykładów Charlesa Eliota Nortona w latach 1939–40.w przeciwieństwie do prób emocjonalnego wyrazu i obrazowania (zaczerpniętych z muzyki Berlioza), jakie odnalazł w muzyce Liszta i Wagnera. Meyer zastosował to określenie również do Igora Strawińskiego, chociaż Strawiński unikał stosowania tego terminu do siebie w tym samym znaczeniu. Jego Poétique musicale z 1942 (przetłumaczone w 1947 jako Poetics of Music) bada „Fenomen muzyki” (tytuł rozdziału 2) z perspektywy formalistycznej. Książka jest transkrypcją serii wykładów Strawińskiego wygłoszonych na Uniwersytecie Harvarda w ramach wykładów Charlesa Eliota Nortona w latach 1939–40.chociaż Strawiński unikał stosowania tego terminu do siebie w tym samym sensie. Jego Poétique musicale z 1942 (przetłumaczone w 1947 jako Poetics of Music) bada „Fenomen muzyki” (tytuł rozdziału 2) z perspektywy formalistycznej. Książka jest transkrypcją serii wykładów Strawińskiego wygłoszonych na Uniwersytecie Harvarda w ramach wykładów Charlesa Eliota Nortona w latach 1939–40.chociaż Strawiński unikał stosowania tego terminu do siebie w tym samym sensie. Jego Poétique musicale z 1942 (przetłumaczone w 1947 jako Poetics of Music) bada „Fenomen muzyki” (tytuł rozdziału 2) z perspektywy formalistycznej. Książka jest transkrypcją serii wykładów Strawińskiego wygłoszonych na Uniwersytecie Harvarda w ramach wykładów Charlesa Eliota Nortona w latach 1939–40.

związek Radziecki

Dymitrowi Szostakowiczowi postawiono dwa słynne zarzuty o formalizm. Szostakowicz został potępiony w rosyjskiej gazecie „Prawda” w styczniu 1936 r. w związku z moskiewskim wykonaniem jego opery Lady Makbet z mceńskiego powiatu. Kompozytor wycofał swoją IV Symfonię przed planowanym prawykonaniem, a jego późniejsza V Symfonia była odbierana przez co najmniej jednego dziennikarza, jeśli nie przez samego kompozytora, jako „odpowiedź artysty radzieckiego na słuszną krytykę”. Kolejny zarzut pojawił się w ramach dekretu Żdanowa z lutego 1948 r., w którym Szostakowicz wraz z innymi wybitnymi kompozytorami sowieckimi: Prokofiewem, Chaczaturianem, Szebalinem, Popowem, Miaskowskim „i innymi” uznano za formalistów. Zakaz formalizmu nie ograniczał się do związek Radziecki. Na przykład,w Polsce zaraz po II wojnie światowej reżim stalinowski nalegał, aby kompozytorzy przyjmowali socrealizm, a tym, którzy tego nie zrobili, w tym Witoldowi Lutosławskiemu i Andrzejowi Panufnikowi, zakazano wykonywania ich utworów w Polsce jako „formalistycznych”. Inne kraje bloku wschodniego doświadczyły podobnych ograniczeń (Zoltán Kodály skarżył się Panufnikowi na podobne problemy, z jakimi borykają się kompozytorzy na Węgrzech).

historiografia muzyczna

Termin ten był również używany na określenie podejścia do pisania o historii muzyki, czasami nazywanego podejściem „Wielkich Dzieł” (analogicznie do „Wielkich Książek”), w którym historia muzyki jest rozumiana w kategoriach relacji między dziełami sztuki, a wykluczenie uwzględniania kontekstów kulturowych. Wpływowa książka Josepha Kermana Kontemplacja muzyki wzywała do zmiany kontekstu utworów muzycznych i głębszego zbadania ich środowisk kulturowych, a nie ich późniejszego statusu w kanonie muzycznym. Było to paralelne do Nowego Historyzmu w innych dziedzinach historycznych, w którym życie codzienne uznano za warte zbadania, jak wielcy ludzie i wielkie wojny. Chociaż niekoniecznie opowiadał się za powrotem do formalizmu,Lawrence Kramer skrytykował ruch za redukowanie dzieł sztuki do artefaktów kulturowych i tendencję do oczerniania zarówno „znaczenia” w muzyce, jak i „wartości” wyjątkowych dzieł.

Bibliografia

Dalsze czytanie

Walker, Jonathan. "Formalizm". W The Oxford Companion to Music pod redakcją Alison Latham. Oxford i Nowy Jork: Oxford University Press, 2002. ISBN 978-0-19-866212-9.

Zobacz też

Formalizm (sztuka) Formalizm (literatura) Rosyjski formalizm Socjalizm

Original article in language