Geoffrey Chaucer

Article

February 7, 2023

Geoffrey Chaucer ([ˈʧoser], po angielsku / ˈʤɛfri ˈʧɔːsə /; Londyn, 1343 - Londyn, 25 października 1400) był angielskim pisarzem, poetą, śpiewakiem, biurokratą i dyplomatą. Jest często uznawany za ojca literatury angielskiej. Chociaż napisał kilka ważnych dzieł, jest zwykle pamiętany w szczególności za swoje wciąż niekompletne arcydzieło Opowieści z Canterbury. Niektórzy uczeni twierdzą również, że Chaucer był pierwszym autorem, który zademonstrował słuszność literacką w języku ojczystym języka angielskiego. W czasach, gdy w Anglii poezja pisana była głównie po łacinie, francusku i anglo-normańsku, Chaucer posługiwał się językiem wernakularnym (średnioangielski, ewolucjastary angielski używany przez Anglosasów), podnosząc język angielski swoich czasów do języka literackiego.

Vita

Informacje biograficzne na temat Geoffreya Chaucera są bardzo skąpe. Wiemy, że urodził się w 1343 r. w Londynie w rodzinie handlarza winem i żył w służbie trzech królów (Edwarda III, Ryszarda II i Henryka IV). Wiadomo też, że między 1368 a 1378 przybył do Włoch, gdzie poznał teksty Petrarki, Dantego i Boccaccia; ten ostatni, ze swoim Dekameronem, dał później Chaucerowi fundamentalną inspirację do napisania Opowieści kanterberyjskich.

Początki i wojna stuletnia (1343-1360)

Ojciec i dziadek byli winiarzami, a przed tym biznesem rodzina prowadziła interesy w Ipswich przez kilka pokoleń. Jego nazwisko ma francuskie pochodzenie (chausseur) i oznacza „szewc". W 1324 r. John Chaucer, ojciec Geoffreya, został porwany przez ciotkę w nadziei, że w wieku 12 lat poślubi swoją córkę, aby zachować majątek handlowy w Ipswich. Ciotka została uwięziona, a grzywna administracyjna w wysokości 250 funtów zapłacona za przestępstwo sugeruje, że rodzina była zamożna, jeśli nie wysokiej rangi. John ostatecznie poślubił Agnes Copton, która w 1349 roku odziedziczyła po swoim wuju posiadłości, w tym dwadzieścia cztery sklepy w Londynie. Chociaż nie dotarły do ​​nas żadne pewne dokumenty dotyczące jego młodości i wykształcenia,można przypuszczać, że Geoffrey Chaucer miał głęboką znajomość łaciny i francuskiego, o czym świadczą jego przekłady; należy również zauważyć, że nauka tych języków była zwyczajowa w edukacji młodzieży z wyższej klasy średniej. Pierwsza wzmianka o nazwisku Chaucera pochodzi z 1357 roku, w krajowym dokumencie księgowym w domu Elizabeth de Burgh, hrabiny Ulsteru, kiedy to jego ojcu udało się uczynić go paziem szlachcianki. Pracował również na dworze jako dyplomata i urzędnik: w szczególności zlecał mu od króla zbiórkę i inwentaryzację odpadów metalowych. W 1359 roku, we wczesnych latach wojny stuletniej, angielski Edward III najechał Francję, a Chaucer podróżował z Lionello z Antwerpii, mężem Elżbiety, wraz z armią angielską.Rok później, w 1360, został schwytany podczas oblężenia Reims i przetrzymywany jako jeniec wojenny. Edward III zapłacił 16 funtów okupu i Chaucer został zwolniony.

Ślub i dwór Edwarda III (1360-1378)

Po jego schwytaniu dokumenty dotyczące życia Chaucera są niepewne: wydaje się, że młody człowiek podróżował do Francji, Hiszpanii i Flandrii, przypuszczalnie jako posłaniec, a być może także jako pielgrzym. Mówi się o możliwej pielgrzymce do Santiago de Compostela; być może w międzyczasie kontynuował studia w Wewnętrznej Świątyni. Około 1366 roku Chaucer poślubił Filippę Roet, służącą królowej Edwarda III Filippy z Hainault i siostrę Katarzyny Swynford, przyszłej żony Jana z Gandawy, księcia Lancaster. Liczba dzieci, które mieli Chaucer i Filippa Roet nie została jeszcze dokładnie ustalona, ​​ale najbardziej rozpowszechnione i akredytowane opinie opowiadają się za narodzinami trójki lub czworga dzieci. Jeden z nich, Thomas Chaucer, miałby znakomitą karierę: oficer czterech królów,wysłannik do Francji i wreszcie przewodniczący Izby Gmin. Inne dzieci to prawdopodobnie Elżbieta Chaucy (która później złożyła śluby), Agnes Chaucer (odpowiedzialna za koronację Henryka IV) i Lewis Chaucer. Istnieją również dokumenty świadczące o jego obecności na dworze królewskim Edwarda III jako lokaja, ziemianika lub dziedzica w dniu 20 czerwca 1367 r. Kilkakrotnie podróżował za granicę, przynajmniej jako lokaj, i brał udział w Mediolanie w Visconti w małżeństwie Lionello z Anversy z Violante Visconti, córką Galeazza II. W uroczystości obecni byli dwaj inni wielcy literaci tamtych czasów, Jean Froissart i Włoch Francesco Petrarca. Uważa się również, że w tym czasie Chaucer napisał Księgę księżnej na cześć Bianki z Lancaster, ostatniej żony Jana z Gandawy, która zmarła w 1369 roku.Chaucer odbył wiele innych podróży, w tym wyprawę wojskową do Pikardii, wizytę w Genui w celach handlowych, do Florencji, aby poprosić o pożyczkę w banku Bardi (którego wspólnikami byli Boccaccio i jego ojciec, Boccaccino di Chellino) na rzecz króla i prawdopodobnie w Padwie w 1373 r. Właśnie podczas tej włoskiej podróży Chaucer zetknął się ze średniowieczną kulturą włoską, jej strukturami i tematami, które łatwo odnaleźć w jego twórczości. Częściowe tłumaczenie Roman de la Rose na język średnioangielski można również datować między 1372 a 1376 rokiem. Przypuszcza się, że kolejna podróż, podjęta w 1377 roku, owiana tajemnicą: tylko najnowsze dokumenty sugerują, że jest to misja, razem z Jeanem Froissartem,połączyć ewentualne małżeństwo przyszłego Ryszarda II z francuską księżniczką, aby położyć kres krwawej wojnie stuletniej. Jeśli rzeczywiście taki był cel wyjazdu, to nie powiodła się, ponieważ ślub nie odbył się. W 1378 r. Ryszard II wysłał go na dwór Visconti, a później do sir Johna Hawkwooda, żołnierza i najemnika z Anglii: Chaucerian Knight z Canterbury Tales pamięta tę postać na wiele sposobów. Ewentualna wskazówka, że ​​jego praca jako pisarza była już wtedy doceniana, pochodzi od Edwarda III, który przypisał Chaucerowi galon wina dziennie, dożywotnio, jako nagrodę za pewne usługi. Taka wpłata była niezwykła, ale została przekazana 23 kwietnia 1374 r., w dniu obchodów św. Jerzego,z okazji której nagrodzone zostały prace artystyczne: przyjmuje się zatem, że jest to nagroda za pracę Chaucera. Poeta otrzymywał to wynagrodzenie aż do wstąpienia na tron ​​Ryszarda II, czyli 18 kwietnia 1378 r., kiedy to uposażenie zamieniono na pieniądze.

Dojrzałość i ostatnie lata (1378-1400)

Po wejściu do służby na dworze rickardyjskim Chaucer został mianowany inspektorem dyżurnym w porcie w Londynie w 1382 r. W 1386 r. wstąpił do parlamentu angielskiego w roli przedstawiciela hrabstwa Kent: w tym okresie, uważanym za dojrzałość, zakłada się, że powstały alegoryczne wiersze Parlamentu ptaków oraz Troilusa i Criseide. To ostatnie dzieło zostało prawdopodobnie napisane między 1383 a 1385 rokiem, w przeciwieństwie do Legendy doskonałych kobiet datowanej na 1386. W tym samym roku Chaucer został sędzią pokoju w hrabstwie Kent. W 1387 zmarła jego żona Filippa i dla Chaucera rozpoczął okres kryzys gospodarczy, spowodowany złymi stosunkami z możnymi: kryzys został prawdopodobnie przezwyciężony wraz z powrotem Jana z Gandawy w 1390 roku.To właśnie w tym okresie kryzysu niektórzy badacze umiejscawiają początek jego arcydzieła, Opowieści kanterberyjskich. Dokumenty świadczą, że we wrześniu tego samego roku poeta został obrabowany, a być może ranny podczas jednego ze swoich patroli, a wkrótce potem, 17 czerwca 1391 r., przestał sprawować ten urząd. Niemal natychmiast potem, 22 czerwca 1391 r., po powrocie Giovanniego, został mianowany nadinspektorem wód Tamizy w południowej części portu w Londynie, pełniąc również funkcję kontrolera gabellów na wełnie i skórze oraz imadle. -zastępca leśnictwa North Petherton Park, Somersetshire. W tym samym okresie między 1389 a 1391 pełnił również funkcję nadinspektora budowli królewskich w regionie.Najnowsze pisma to tłumaczenia i traktaty, Boecjusz i Traktat oastrolabium (napisane dla jego syna Lewisa), datowane na 1392 rok. Nowy król Henryk IV przedłużył umowę z Chaucerem, zawartą wcześniej przez króla Ryszarda, ale w Lamenteli Chaucera za sakiewkę poeta wspomina o nieprzestrzeganiu zapłaty przez nowego suweren: ostatnie pisemne świadectwo poety pochodzi z 5 czerwca 1400 r., kiedy pojawia się przekazana mu suma pieniędzy. Zakłada się również, że ostatnia rewizja Opowieści Canterbury miała miejsce w tym roku, przed jego śmiercią 25 października 1400. Geoffrey Chaucer został pochowany w Opactwie Westminsterskim, w skrzydle, które później zostanie nazwane Narożnikiem poetów.ale w Lamenteli Chaucera dla swojego Borsello poeta wspomina o niepowodzeniu nowego władcy w respektowaniu zapłaty: ostatnie pisemne świadectwo poety pochodzi z 5 czerwca 1400, kiedy pojawia się suma pieniędzy, która została mu przekazana. Zakłada się również, że ostatnia rewizja Opowieści Canterbury miała miejsce w tym roku, przed jego śmiercią 25 października 1400. Geoffrey Chaucer został pochowany w Opactwie Westminsterskim, w skrzydle, które później zostanie nazwane Narożnikiem poetów.ale w Lamenteli Chaucera dla swojego Borsello poeta wspomina o niepowodzeniu nowego władcy w respektowaniu zapłaty: ostatnie pisemne świadectwo poety pochodzi z 5 czerwca 1400, kiedy pojawia się suma pieniędzy, która została mu przekazana. Zakłada się również, że ostatnia rewizja Opowieści Canterbury miała miejsce w tym roku, przed jego śmiercią 25 października 1400. Geoffrey Chaucer został pochowany w Opactwie Westminsterskim, w skrzydle, które później zostanie nazwane Narożnikiem poetów.przed śmiercią w dniu 25 października 1400. Geoffrey Chaucer został pochowany w Opactwie Westminsterskim, w skrzydle, które później przyjęło nazwę Zakątek Poetów.przed śmiercią w dniu 25 października 1400. Geoffrey Chaucer został pochowany w Opactwie Westminsterskim, w skrzydle, które później przyjęło nazwę Zakątek Poetów.

Pracuje

Geoffrey Chaucer reprezentuje twórcę współczesnej literatury angielskiej. Starożytny angielski we wczesnym średniowieczu dał początek wielu tekstom literackim, ale tradycja ta została nagle przerwana po inwazji normańskiej w 1066. Później francuski (a raczej anglo-normański) był językiem klas wykształconych i podniesionym. Dopiero w XIV wieku angielski odzyskał prestiż, a Chaucer był jednym z pierwszych, którzy używali swojego ojczystego języka jako języka literackiego. Jego twórczość silnie nacechowana jest starożytnymi wzorami francuskimi i włoskimi, zawiera jednak również innowacje metryczne, stylistyczne i merytoryczne, które później stały się podstawą autonomii wczesnej literatury angielskiej. Zwykle wyróżnia się trzy fazy produkcji, z których każda odzwierciedla jej wpływy literackie i wreszcieemancypacja od jego wzorców literackich: pierwsze utwory Chaucera określane są zatem jako „francuskie”, te po 1370 roku jako należące do fazy „włoskiej”; Opowieści Canterbury zostały w większości napisane po 1390 roku, w fazie „angielskiej”.

Okres francuski (do 1372)

Za najwcześniejsze dzieło literackie Chaucera uważa się Romans o róży, przekład Roman de la Rose, zawierający 22 000 wierszy, najdłuższy i najbardziej wpływowy francuski wiersz późnego średniowiecza. Dzieło to zachowało się tylko częściowo i nie jest jasne, czy Chaucerowi udało się kiedykolwiek ukończyć tłumaczenie. Drukowane pismo (po raz pierwszy pojawiło się w 1532 r.) niektórych wydań podzielone jest na trzy fragmenty, które pod względem językowym bardzo się od siebie różnią; Autorstwo Chaucera jest pewne tylko w odniesieniu do fragmentu A (linie 1-1705), natomiast w odniesieniu do fragmentu C jest ono omawiane, aw odniesieniu do fragmentu B jest obalane. Romans o róży jest nadal dość nierówny metrycznie i językowo, choć Chaucer czerpał z niego wiele powodów (zwłaszcza np.sen jako element ramy), które później odciskają jego wiersze. ABC to także tłumaczenie z francuskiego. Wiersz Guillaume de Deguileville jest uwielbieniem Najświętszej Dziewicy; tytuł odpowiada początkowym literom zwrotek. Księga księżnej to pierwszy własny wiersz Chaucera. Jest to pochwała dla Bianki, pierwszej żony Giovanniego di Gaunt, zmarłej w 1368 roku; przypuszczalnie wiersz powstał z okazji obchodów, które książę co roku przygotowywał. Ten francuski model poematu marzeń opowiada historię kobiety, która z miłości musiała cierpieć. Uprzejme motywy są popularne we wczesnej fazie życia literackiego Chaucera, który dużo podróżował w imieniu angielskiej rodziny królewskiej, z którą miał doskonałe stosunki.ABC to także tłumaczenie z francuskiego. Wiersz Guillaume de Deguileville jest uwielbieniem Najświętszej Dziewicy; tytuł odpowiada początkowym literom zwrotek. Księga księżnej to pierwszy własny wiersz Chaucera. Jest to pochwała dla Bianki, pierwszej żony Giovanniego di Gaunt, zmarłej w 1368 roku; przypuszczalnie wiersz powstał z okazji obchodów, które książę co roku przygotowywał. Ten francuski model poematu marzeń opowiada historię kobiety, która z miłości musiała cierpieć. Uprzejme motywy są popularne we wczesnej fazie życia literackiego Chaucera, który dużo podróżował w imieniu angielskiej rodziny królewskiej, z którą miał doskonałe stosunki.ABC to także tłumaczenie z francuskiego. Wiersz Guillaume de Deguileville jest uwielbieniem Najświętszej Dziewicy; tytuł odpowiada początkowym literom zwrotek. Księga księżnej to pierwszy własny wiersz Chaucera. Jest to pochwała dla Bianki, pierwszej żony Giovanniego di Gaunt, zmarłej w 1368 roku; przypuszczalnie wiersz powstał z okazji obchodów, które książę co roku przygotowywał. Ten francuski model poematu marzeń opowiada historię kobiety, która z miłości musiała cierpieć. Uprzejme motywy są popularne we wczesnej fazie życia literackiego Chaucera, który dużo podróżował w imieniu angielskiej rodziny królewskiej, z którą miał doskonałe stosunki.tytuł odpowiada początkowym literom zwrotek. Księga księżnej to pierwszy własny wiersz Chaucera. Jest to pochwała dla Bianki, pierwszej żony Giovanniego di Gaunt, zmarłej w 1368 roku; przypuszczalnie wiersz powstał z okazji obchodów, które książę co roku przygotowywał. Ten francuski model poematu marzeń opowiada historię kobiety, która z miłości musiała cierpieć. Uprzejme motywy są popularne we wczesnej fazie życia literackiego Chaucera, który dużo podróżował w imieniu angielskiej rodziny królewskiej, z którą miał doskonałe stosunki.tytuł odpowiada początkowym literom zwrotek. Księga księżnej to pierwszy własny wiersz Chaucera. Jest to pochwała dla Bianki, pierwszej żony Giovanniego di Gaunt, zmarłej w 1368 roku; przypuszczalnie wiersz powstał z okazji obchodów, które książę co roku przygotowywał. Ten francuski model poematu marzeń opowiada historię kobiety, która z miłości musiała cierpieć. Uprzejme motywy są popularne we wczesnej fazie życia literackiego Chaucera, który dużo podróżował w imieniu angielskiej rodziny królewskiej, z którą miał doskonałe stosunki.przypuszczalnie wiersz powstał z okazji obchodów, które książę co roku przygotowywał. Ten francuski model poematu marzeń opowiada historię kobiety, która z miłości musiała cierpieć. Uprzejme motywy są popularne we wczesnej fazie życia literackiego Chaucera, który dużo podróżował w imieniu angielskiej rodziny królewskiej, z którą miał doskonałe stosunki.przypuszczalnie wiersz powstał z okazji obchodów, które książę co roku przygotowywał. Ten francuski model poematu marzeń opowiada historię kobiety, która z miłości musiała cierpieć. Uprzejme motywy są popularne we wczesnej fazie życia literackiego Chaucera, który dużo podróżował w imieniu angielskiej rodziny królewskiej, z którą miał doskonałe stosunki.

Okres włoski (1372-1380)

Dom sław pochodzi z około 1380 roku i jest także poematem marzeń, którego treść jednak wyraźnie różni się od wcześniejszej poezji Chaucera. Wydaje się, że bezcelowo gubi się w meandrach, podejmując w swych licznych ekskursach różne wątki, od sensu i celu sztuki, prawdy i kłamstwa historiografii, po naukowe argumenty o naturze dźwięku i powietrza. . Poeta Geoffrey znajduje się we śnie w szklanej świątyni poświęconej Wenus, gdzie czyta historię podboju Troi wyrytą na mosiężnym stole. Dosyć gadatliwy orzeł przenosi go stamtąd do domu bogini Famy, gdzie dowiaduje się, jak ona w zupełnie dowolny sposób rozdziela sławę wśród postulantów;w końcu wchodzi do domu głosów, zbudowanego z gałęzi drzew, gdzie „człowiek wielkiego szacunku” (niedokładnie opisany) jest osaczony przez dziwne postacie. W tym momencie wiersz się zatrzymuje. Niektóre obrazy, takie jak orzeł, pochodzą z Boskiej Komedii; co więcej, wiersz ten jest w całości otoczony mniej lub bardziej parodiowymi odniesieniami i dokopaniami do starożytnych autorów, w szczególności do Wergiliusza Eneidy, Metamorfoz Owidiusza i Boecjusza, dzięki czemu wiersz został odczytany przez krytyków jako traktat o teorii literatury. Pod tytułem Boece Chaucer przetłumaczył około 1380 roku na język angielski De consolatione philosophiae Severino Boetio, od którego nauczył się sztuki konkretności ekspozycyjnej. Z tego tekstu zachował się rękopis z początku XVI wieku. Zamiast tego Anelida i Arcite mówiąnieszczęśliwa miłość ormiańskiej królowej Anelidy do szlachetnego tebańskiego Arcite: centralną część tego niedokończonego wiersza stanowi lament Anelidy; monolog dramatyczny przedstawia sytuację królowej w bardzo wymowny sposób i jest skonstruowany symetrycznie, ze wstępem, wersem, kontrwersem i epodem. Niektóre części Aelidy i Arcyte, takie jak mit Siedmiu przeciwko Tebom, zostały zaczerpnięte z Thebais Stazio. Lament miłosny jest raczej francuskim gatunkiem, podczas gdy opowieść ukazuje w szczególności wpływ Theeseide Boccaccia. Sama historia jest jednak dziełem Chaucera. Parlament ptaków to kolejny poemat marzeń. Sto strof, utrzymanych w prawdziwym rymach, jest jednym z pierwszych dowodów na to, że Walentynki są świętem miłości. Jak w Domu Sławy,narrator jest poetą, który na próżno usiłuje studiować miłość ze starych ksiąg. Zasypia pochylony nad Somnium Scipionis (sen Scypiona opisany przez Cycerona w końcowej części De re publica) i we śnie prowadzony jest przez samego Scypiona do ogrodu miłości, w którym zgromadziły się ptaki z okazji sezon par pod przewodnictwem bogini Natury. Długie wahanie szlachcianki, która nie może zdecydować między trzema zalotnikami, przerywa bogini, rozpoczynając w ten sposób negocjacje o wybór partnera. W nich gołębie walczą o wieczną wierność, podczas gdy kukułka wręcz przeciwnie, wychwala rozwiązłość. Alegoria gejowska Chaucera jest często interpretowana jako okazjonalny poemat o małżeństwie Ryszarda II z Anglii i Anny Czeskiej.W Troilusie i Kryzysie miłość nie zostaje przemieniona alegorycznie, ale zilustrowana w sposób absolutnie nowoczesny w swojej psychologicznej złożoności. Ten epicki poemat wierszem, również utrzymany w królewskim rymie, opowiada o miłości trojańskiego księcia Trojlusa do Chriseisa. Jej wujek Pandero pomaga Troilusowi zdobyć jej miłość, ale w końcu zakochuje się w greckim wojowniku Diomedesie. Chaucer kończy wiersz radą dla zakochanych młodych ludzi, aby poświęcili się niebiańskiej miłości do Boga zamiast na Ziemi: to stwierdzenie jest wyraźnie przesiąknięte, jak zresztą cała reszta wiersza, filozofią Boecjusza; jednak bezpośrednim modelem Chaucera była Il Filostrato Boccaccia (1340).W The Legend of Fine Women Chaucer upamiętnia porzucone kobiety z historii i mitologii oraz „świętego” Kupidyna. Temat ten zaczerpnięty jest z Epistulae heroidum Owidiusza: w szczególności opowiadane są historie Kleopatry, Thisbe, Dydony, Medei i Ipsipile, Lukrecji, Filomeli, Filide i Ipermnestry. Prolog jest prawdopodobnie pierwszym poematem epickim w literaturze angielskiej, skomponowanym w sposób ciągły w echowych kupletach. Chaucer również wykorzystał ten werset w większości swoich Opowieści kanterberyjskich.Prolog jest prawdopodobnie pierwszym poematem epickim w literaturze angielskiej, skomponowanym w sposób ciągły w echowych kupletach. Chaucer również wykorzystał ten werset w większości swoich Opowieści kanterberyjskich.Prolog jest prawdopodobnie pierwszym poematem epickim w literaturze angielskiej, skomponowanym w sposób ciągły w echowych kupletach. Chaucer również wykorzystał ten werset w większości swoich Opowieści kanterberyjskich.

Okres angielski: Opowieści kanterberyjskie

Opowieści kanterberyjskie to zbiór opowiadań, w większości napisanych po 1388 roku, podczas angielskiej fazy produkcji Chaucera. Jego literackim wzorem jest jednak Dekameron z 1353 r., z którego Chaucer przejął przede wszystkim zasadę organizacyjną fabuły ramowej, zaś poszczególne wydarzenia są oryginalnym dziełem Chaucera. Słynny prolog stanowi oprawę wydarzenia: poeta zamierza udać się na pielgrzymkę do grobu św. kogo on agreguje. Karczmarz proponuje każdemu pielgrzymowi, aby opowiedział dwie historie w drodze na zewnątrz i dwie w drodze powrotnej, również w drugim celu, aby klienci mieli ochotę napić się;najlepsza historia zostałaby nagrodzona i byłaby kara za nie opowiedzenie jego dwóch historii. W prologu Chaucer portretuje każdego z pielgrzymów, zwięźle, ale bardzo realistycznie i szczegółowo. W ten sposób wywodzi się obraz ówczesnego społeczeństwa burżuazyjnego, autor może zatem reprezentować każdą klasę społeczną, od rycerza przez zakonnicę do chłopa; tylko szlachta i żebracy nie są reprezentowani: w rzeczywistości szlachta nigdy nie podróżowałaby z plebsem, a żebracy nigdy nie mieliby pieniędzy na pielgrzymkę. Z zaplanowanych stu dwudziestu pięter Chaucerowi udało się ukończyć tylko dwadzieścia dwa, podczas gdy dwie pozostałe pozostały niedokończone. Niektóre nawiązują w treści do innych historii,mimo to nie można z całą pewnością odtworzyć oryginalnej sekwencji opowiadań. Ale prawdziwą atrakcją Opowieści kanterberyjskich jest ich różnorodność: Chaucer obdarzył każdego ze swoich pielgrzymów charakterystycznym językiem i adekwatną historią, dzięki czemu wielorakie gatunki mogą współistnieć obok siebie i jednocześnie poprzez fakturę ramy, tworzyć jedność. Poeta potrafił z elegancją i bez sprzeczności podejść do hagiografii pobożnych legend o świętych, poezji kurtuazyjnej i ordynarnych opowieści. Ostatnio pewne interpretacje, które postrzegają Opowieści Canterbury jako satyrę na państwa opiekuńcze, okazały się uzasadnione. Wiersz jest napisany w pentametrach, naprzemiennie sylaby akcentowane z sylabami nieakcentowanymi.atrakcją Opowieści kanterberyjskich jest ich różnorodność: Chaucer obdarzył każdego ze swoich pielgrzymów wyrazistym językiem i adekwatną fabułą, dzięki czemu wielogatunkowe współistnienie może współistnieć, a jednocześnie poprzez fabułę po kadry jednostka. Poeta potrafił z elegancją i bez sprzeczności podejść do hagiografii pobożnych legend o świętych, poezji kurtuazyjnej i ordynarnych opowieści. Ostatnio pewne interpretacje, które postrzegają Opowieści Canterbury jako satyrę na państwa opiekuńcze, okazały się uzasadnione. Wiersz jest napisany w pentametrach, naprzemiennie sylaby akcentowane z sylabami nieakcentowanymi.atrakcją Opowieści kanterberyjskich jest ich różnorodność: Chaucer obdarzył każdego ze swoich pielgrzymów wyrazistym językiem i adekwatną fabułą, dzięki czemu wielogatunkowe współistnienie może współistnieć, a jednocześnie poprzez fabułę po kadry jednostka. Poeta potrafił z elegancją i bez sprzeczności podejść do hagiografii pobożnych legend o świętych, poezji kurtuazyjnej i ordynarnych opowieści. Ostatnio pewne interpretacje, które postrzegają Opowieści Canterbury jako satyrę na państwa opiekuńcze, okazały się uzasadnione. Wiersz jest napisany w pentametrach, naprzemiennie sylaby akcentowane z sylabami nieakcentowanymi.inne, a jednocześnie poprzez fakturę ramy, tworzące jedność. Poeta potrafił z elegancją i bez sprzeczności podejść do hagiografii pobożnych legend o świętych, poezji kurtuazyjnej i ordynarnych opowieści. Ostatnio pewne interpretacje, które postrzegają Opowieści Canterbury jako satyrę na państwa opiekuńcze, okazały się uzasadnione. Wiersz jest napisany w pentametrach, naprzemiennie sylaby akcentowane z sylabami nieakcentowanymi.inne, a jednocześnie poprzez fakturę ramy, tworzące jedność. Poeta potrafił z elegancją i bez sprzeczności podejść do hagiografii pobożnych legend o świętych, poezji kurtuazyjnej i ordynarnych opowieści. Ostatnio pewne interpretacje, które postrzegają Opowieści Canterbury jako satyrę na państwa opiekuńcze, okazały się uzasadnione. Wiersz jest napisany w pentametrach, naprzemiennie sylaby akcentowane z sylabami nieakcentowanymi.Wiersz jest napisany w pentametrach, naprzemiennie sylaby akcentowane z sylabami nieakcentowanymi.Wiersz jest napisany w pentametrach, naprzemiennie sylaby akcentowane z sylabami nieakcentowanymi.

Prace naukowe

Chaucer prawdopodobnie sporządził dla swojego syna rodzaj przewodnika po astrolabium (Traktat o astrolabium). Ten tekst jest więc dowodem jego wiedzy, także technicznej i naukowej. Inna praca techniczna, o tematyce astronomicznej, zatytułowana Equatorie of the Planetis, odkryta w 1952 roku przez Dereka de Solla Price, nawiązuje do opisu niektórych obiektów zawartych w Traktacie, do którego jest językowo bardzo podobna. Jednak nadal nie jest pewne, czy jest to rzeczywiście dzieło Chaucera.

Wartość literacka i wpływ językowy

Chaucer pisał większość swoich prac w metrum akcentującym, stylu opracowanym około XI wieku jako alternatywa dla starożytnego aliteracyjnego metrum anglosaskiego. Innowacja Chaucera tkwi właśnie w metryce: wymyśla tak zwany prawdziwy rym, stając się jednym z pierwszych angielskich poetów, który używa w swoich utworach pentametru jambicznego. Umieszczenie tych pięciu jambicznych stóp w echowym dwuwierszu po raz pierwszy zostało odnalezione w The Legend of Excellent Women, a później jest wykorzystywane w wielu innych utworach, stając się kanonem angielskiej poezji. Nie bez znaczenia jest też jego wpływ na angielską satyrę, z wykorzystaniem powszechnych technik humoru i dialektalnego akcentu: po raz pierwszy pojawił się w Opowieści o farmerze,takie jak ostatnia lekceważąca sztuczka odwrócenia ust i odbytu, typowa dla karnawałowej tradycji ludowej opowieści.

Metryka

Poezja staroangielska nawiązuje do germańskiego miernika akcentu, który czasami występuje w twórczości Chaucera. Ostateczny wierszyk przejął z tradycji literackiej języków romańskich, eksperymentował z różnymi francuskimi i włoskimi formami poetyckimi i dostosowywał je do cech gramatycznych i rytmicznych języka angielskiego. Zaczął najpierw od wersu w balladach francuskich, udoskonalonych przez Guillaume de Machaut: ballady te składają się z ośmiu wersów o schemacie rymów ABA BB CBC, a co trzy kolejne strofy powtarzają się te same rymy; Chaucer ściśle przestrzegał tej zasady w krótszych wierszach, takich jak Prawda czy Gentilesse. W języku włoskim wersy w balladach odpowiadały rymowi oktawowemu używanemu przez Boccaccia: podczas gdy w języku francuskim wersety składały się raczej z ośmiu sylab, w języku włoskim było ich jedenaście (hendecasylab).Chaucer używał głównie pentametru jambicznego, wprowadzając w ten sposób formę metryczną, która będzie używana później w poezji angielskiej. Eliminując typowy dla ósmego rymu siódmy wers, Chaucer stworzył formę poetycką, zwaną później rymem królewskim, która miała wielu naśladowców w literaturze angielskiej. Rozważmy jako przykład pierwszy werset Parlamentu ptaków: ostatnie dwie linijki tworzą tak zwany dwuwiersz echoiczny, czyli dwa pentametry jambiczne połączone w rymowaną parę. Stanowią one podstawę metryczną dla większości Opowieści kanterberyjskich i dla większości angielskich eposów post-Chaucera.Eliminując typową dla rymowania oktawowego siódmą zwrotkę, Chaucer stworzył formę poetycką, zwaną później rymem królewskim, która miała wielu naśladowców w literaturze angielskiej. Rozważmy jako przykład pierwszy werset Parlamentu ptaków: ostatnie dwie linijki tworzą tak zwany dwuwiersz echoiczny, czyli dwa pentametry jambiczne połączone w rymowaną parę. Stanowią one podstawę metryczną dla większości Opowieści kanterberyjskich i dla większości angielskich eposów post-Chaucera.Eliminując typową dla rymowania oktawowego siódmą zwrotkę, Chaucer stworzył formę poetycką, zwaną później rymem królewskim, która miała wielu naśladowców w literaturze angielskiej. Rozważmy jako przykład pierwszy werset Parlamentu ptaków: ostatnie dwie linijki tworzą tak zwany dwuwiersz echoiczny, czyli dwa pentametry jambiczne połączone w rymowaną parę. Stanowią one podstawę metryczną dla większości Opowieści kanterberyjskich i dla większości angielskich eposów post-Chaucera.Stanowią one podstawę metryczną dla większości Opowieści Canterbury i dla większości angielskich eposów post-Chaucera.Stanowią one podstawę metryczną dla większości Opowieści Canterbury i dla większości angielskich eposów post-Chaucera.

Poetyka

Tym, co w większym stopniu charakteryzuje styl poetycki Chaucera, jest oderwanie się od alegorii i norm średniowiecznej literatury rycerskiej: w rzeczywistości, dzięki swoim Opowieściom Canterbury jest prekursorem logiki świecko-burżuazyjnej, która rozwinie się na przestrzeni wieków. Nie oznacza to, że Chaucer całkowicie oderwał się od współczesnej literatury średniowiecznej, ale że ewolucja, która od niego odeszła, zakończy się w powieści realistycznie-burżuazyjnej: w istocie w jego utworach zbiegają się wszystkie główne motywy literatury średniowiecznej: dworsko-rycerska. żyła, żyła religijna i wreszcie żyła realistyczno-burżuazyjna. Ponadto, ze względu na rozległość jego ludzkiej komedii i umiejętność poznawania ludzi i opisywania ich w jego najważniejszym dziele, Opowieściach Canterbury,możemy już w nim rozpoznać prekursora powieści psychologicznej, która będzie świetnością Anglii w XVIII wieku.

Chaucer i współczesny Anglik

Poetyka Chaucera, wraz z innymi pisarzami tamtych czasów, jest uważana za silną zachętę i pomoc w ujednoliceniu średniowiecznego dialektu londyńskiego, kombinacji dialektów Kentu i Midlands. Wpływ sądu, kancelarii i biurokracji – których Chaucer był częścią – prawdopodobnie pozostaje fundamentalny w rozwoju standardowego angielskiego, mimo że Modern English jest nieco odległy od języka dzieł Chaucera, głównie ze względu na Great Vowel Shift (wielki przesunięcie samogłosek), którego skutki zapanowały w całej Wielkiej Brytanii po śmierci poety. Ta zmiana w wymowie, w rzeczywistości nie do końca zrozumiana, leży u podstaw trudności w czytaniu tekstów Chaucera. Końcówka -e w tych wersetach, jak w większości innych,nadal nie wiadomo: wydaje się prawdopodobne, że w okresie Chaucera potoczne użycie słów zapewniało końcowe -e, ale mimo to użycie jest nadal nieregularne. Wersyfikacja poety sugeruje też, że końcowe -e bywało czasem wymawiane, innym razem milczało. Niezależnie od nieregularności wymowy, wiele słów ze słownika Chaucera jest rozpoznawanych przez współczesnego native speakera: Oxford English Dictionary definiuje Chaucera jako pierwszego autora, który użył w swoich pismach dużej liczby popularnych angielskich słów, a Milton słusznie to zdefiniował. go jako ojca literatury angielskiej właśnie ze względu na obszerny słownik chaucerowski, obecny we współczesnym języku.Prawdopodobnie te pospolite słowa były już obecne w języku mówionym, ale Chaucer jest pierwszym autorem, którego dokumenty pisemne zostały zachowane i odnalezione: akceptowany, zasadowy, kłótnia, ambra, gniewnie, aneks, irytacja, zbliżanie się, arbitraż, bezręki, wojsko, arogancja , arszenik, łuk, artyleria lub aspekt to tylko niektóre ze słów używanych przez Chaucera we współczesnym języku angielskim. Chociaż język Chaucera jest znacznie bliższy tekstowi Beowulfa, język Chaucera różni się pod pewnymi względami od współczesnego angielskiego, tak bardzo, że wiele wersji jego dzieł jest publikowanych prozą lub z rzeczywistym dosłownym tłumaczeniem. Poniżej znajduje się przykład porównujący tekst Chaucera do współczesnej parafrazy:ale Chaucer jest pierwszym autorem, którego pisemne dokumenty zostały zachowane i odnalezione: akceptowalne, alkaliczne, kłótnia, ambra, gniewne, aneks, irytacja, zbliżanie się, arbitraż, bezręki, armia, arogancja, arszenik, łuk, artyleria lub aspekt to tylko kilka słów używanych przez Chaucera i znalezionych we współczesnym angielskim. Chociaż język Chaucera jest znacznie bliższy tekstowi Beowulfa, język Chaucera różni się pod pewnymi względami od współczesnego angielskiego, tak bardzo, że wiele wersji jego dzieł jest publikowanych prozą lub z rzeczywistym dosłownym tłumaczeniem. Poniżej znajduje się przykład porównujący tekst Chaucera do współczesnej parafrazy:ale Chaucer jest pierwszym autorem, którego pisemne dokumenty zostały zachowane i odnalezione: akceptowalne, alkaliczne, kłótnia, ambra, gniewne, aneks, irytacja, zbliżanie się, arbitraż, bezręki, armia, arogancja, arszenik, łuk, artyleria lub aspekt to tylko kilka słów używanych przez Chaucera i znalezionych we współczesnym angielskim. Chociaż język Chaucera jest znacznie bliższy tekstowi Beowulfa, język Chaucera różni się pod pewnymi względami od współczesnego angielskiego, tak bardzo, że wiele wersji jego dzieł jest publikowanych prozą lub z rzeczywistym dosłownym tłumaczeniem. Poniżej znajduje się przykład porównujący tekst Chaucera do współczesnej parafrazy:artyleria lub aspekt to tylko niektóre ze słów używanych przez Chaucera i występujących we współczesnym angielskim. Chociaż język Chaucera jest znacznie bliższy tekstowi Beowulfa, język Chaucera różni się pod pewnymi względami od współczesnego angielskiego, tak bardzo, że wiele wersji jego dzieł jest publikowanych prozą lub z rzeczywistym dosłownym tłumaczeniem. Poniżej znajduje się przykład porównujący tekst Chaucera do współczesnej parafrazy:artyleria lub aspekt to tylko niektóre ze słów używanych przez Chaucera i występujących we współczesnym angielskim. Chociaż język Chaucera jest znacznie bliższy tekstowi Beowulfa, język Chaucera różni się pod pewnymi względami od współczesnego angielskiego, tak bardzo, że wiele wersji jego dzieł jest publikowanych prozą lub z rzeczywistym dosłownym tłumaczeniem. Poniżej znajduje się przykład porównujący tekst Chaucera do współczesnej parafrazy:Poniżej znajduje się przykład porównujący tekst Chaucera do współczesnej parafrazy:Poniżej znajduje się przykład porównujący tekst Chaucera do współczesnej parafrazy:

Dziedzictwo Chaucera

Jeszcze za życia Chaucera jego prace były chwalone w kraju i za granicą, m.in. przez Johna Gowera, Thomasa Uska czy Eustache Deschamps. Po jego śmierci kanonizacja rozpoczęła się jako najwyższy punkt odniesienia w poezji angielskiej, głównie za sprawą nadwornego poety Johna Lydgate'a. Styl Chaucera był często naśladowany, do tego stopnia, że ​​prace niektórych jego naśladowców uważano za jego oryginały aż do XX wieku. Jego prace były kopiowane do rękopisów i w każdym egzemplarzu były błędy, zmiany lub wariacje dialektalne, tak że w końcu krążyło kilka wersji, zwłaszcza Opowieści Canterbury, ale podstawą każdego dzisiejszego wydania jest tak zwany rękopis Ellesmere, który się ukazał. ok. 1410 r. Rękopis Hengwrt przechowywany w Bibliotece Narodowej Aberystwyth,ma pochodzić z wcześniejszej daty (ok. 1400 r.) i prawdopodobnie został napisany przez tego samego kopistę rękopisu Ellesmere, nawet jeśli ma nieprawidłowości, być może z powodu cenzury: np. Opowieść o kobiecie z Bath tutaj wydaje się być znacznie mniej dramatyczny. Pasja do Chaucera nie zmieniła się przez cały XV wiek, do tego stopnia, że ​​Opowieści kanterberyjskie były jedną z pierwszych książek wydrukowanych w Anglii: pierwsze wydanie ukazało się w 1478 r. przez Williama Caxtona. Dwie sztuki Szekspira również odnoszą się bezpośrednio do Chaucera. : Troilus i Cressida oraz apokryficzna tragikomedia Dwóch szlachetnych krewnych (ta ostatnia jest inspirowana Opowieść rycerską). W XVI i XVII wieku sława Chaucera przygasła,zwłaszcza, że ​​język średnioangielski stawał się coraz bardziej niezrozumiały dla czytelników z powodu znaczących mutacji spółgłosek i innych zmian językowych. John Dryden wychwalał Chaucera jako „ojca angielskiej poezji” i przetłumaczył niektóre Opowieści na neo-angielski. Opinie na temat Chaucera romantyków różniły się. Wielu szanowało go za rzekomą pierwotność jego poezji, Lord Byron uważał go za „obscenicznego i nikczemnego”. W XIX i XX wieku jego twórczość stała się przedmiotem nowoczesnej literaturoznawstwa. Towarzystwo Chaucera (od 1978 New Chaucer Society) corocznie od 1868 publikuje antologię esejów, która dziś nosi nazwę Studies in the Age of Chaucer. Najsłynniejszy wiersz we współczesnej angielszczyźnie The Waste Land (Thomas Stearns Eliot, 1922) zaczyna się od nawiązania do pierwszych słów prologu Opowieści Canterbury:Opowieści Canterbury były kilkakrotnie adaptowane do teatru, reprezentowane również jako musicale i filmy Pier Paolo Pasoliniego (I Racconti di Canterbury, 1972). Pierwsze stanowisko kanoniczne Chaucera w decydujący sposób przyczyniło się do ujednolicenia najpierw londyńskiego języka biurokratycznego, a na tej podstawie języka angielskiego.

Lista prac

Lista dzieł Chaucera jest uporządkowana chronologicznie, choć do dziś wielu krytyków debatuje nad dokładnym umiejscowieniem niektórych dzieł w czasie. Zbiórki prawdopodobnie trwały przez długi czas. Główne dzieła

Filmografia

Losy rycerza w reżyserii Briana Helgelanda (2001) Opowieści kanterberyjskie, reżyseria Pier Paolo Pasolini, zdobywca Złotego Niedźwiedzia na Festiwalu Filmowym w Berlinie (1972) Opowieści Canterbury N. 2, reżyseria Lucio Dandolo - 1972 (film gatunku „dekamerotycznego”: otępiały, erotyczny i komiksowy, jak inne następne) Inne opowieści o Canterbury, reżyseria Mino Guerrini, 1972 (Boccaccio i gatunek dekamerotyczny, jak pozostałe filmy)… i kontynuowano umieścić diabła w piekle, reżyseria Bitto Albertini (1973) Fra 'Tazio da Velletri, reżyseria Romano Gastaldi (i Aristide Massacesi) (1973) Tysiąc i jedna noc w Canterbury Boccaccia, reżyseria Joe D'Amato, lepiej znana pod tytuł Rozwiązłe powieści gorliwych dziewic (1973) Opowieści z Viterbury - Najweselsze opowieści XIV wieku,reżyseria Mario Caiano, z Rosalba Neri (1973)

Notatka

Bibliografia

James Root Hulbert, Chaucer's Official Life, Internet, Gutenberg Project, 2004. Attilio Brilli, The Canterbury Tales - Introduction to the work, Rome, Rizzoli Universal Library, 2001. Luisa Maria Rocca De Vecchi, Literatura angielska, Mediolan, Ugo Mursia Group Editore SpA, 2003. P. Boitani, Chaucer i włoski Trecento, CUP, Cambridge, 1983 P. Boitani, Chaucer i wyimaginowany świat sław, Boydell & Brewer, Cambridge, 1984 P. Boitani, J. Mann, The Cambridge Companion to Chaucer, CUP, Cambridge, 2004 G. Chaucer, Works, pod red. P. Boitani, E. Di Rocco, przeł. V. La Gioia, Einaudi, Turyn, 2000. E. Di Rocco, Chaucer. Guide to Canterbury Tales, Carocci, Rzym, 2003. E. Di Rocco, Literatura angielska i prawo w XIV wieku. Chaucer, Gower i Langland, Bulzoni, Rzym, 2003.

Powiązane przedmioty

Średniowieczna literatura angielska # Prozastyczna produkcja w średniowieczu Opowieści z Canterbury Giovanni Boccaccio Pier Paolo Pasolini 2984 Chaucer Los rycerza

Inne projekty

Wikiźródła zawiera stronę poświęconą Geoffreyowi Chaucerowi Wikicytaty zawiera cytaty z lub o Geoffreyu Chaucerze Wikimedia Commons zawiera obrazy lub inne pliki dotyczące Geoffreya Chaucera

Zewnętrzne linki

Chaucer, Geoffrey, na Treccani.it - ​​Internetowe encyklopedie, Instytut Encyklopedii Włoskiej. Mario Praz, CHAUCER, Geoffrey, w Encyklopedii Włoskiej, Instytut Encyklopedii Włoskiej, 1931. Chaucer, Geoffrey, na Sapienza.it, De Agostini. (EN) Geoffrey Chaucer, w Encyclopedia Britannica, Encyclopædia Britannica, Inc. (DE) Geoffrey Chaucer, w ALCUIN, Uniwersytet w Ratyzbonie. Prace Geoffrey Chaucer / Geoffrey Chaucer (inna wersja), na openMLOL, Horizons Unlimited srl. (EN) Prace Geoffreya Chaucera na temat Open Library, Internet Archive. (EN) Prace Geoffreya Chaucera dotyczące Projektu Gutenberg. (EN) Audiobooki autorstwa Geoffreya Chaucera, na LibriVox. (EN) Bibliografia Geoffreya Chaucera, w internetowej bazie danych spekulatywnych fikcji, Al von Ruff. Geoffrey Chaucer z Goodreads. (FR) Bibliografia Geoffreya Chaucera,w Les Archives de littérature du Moyen Âge. Geoffrey Chaucer, w Encyklopedii Katolickiej, Robert Appleton Company. (EN) Nuty lub libretta Geoffreya Chaucera w ramach projektu International Music Score Library Project, Project Petrucci LLC. Geoffrey Chaucer na Discogs, Zink Media. (EN) Geoffrey Chaucer, na MusicBrainz, MetaBrainz Foundation. Geoffrey Chaucer, Internet Broadway Database, The Broadway League. Geoffrey Chaucer na Girodivite.it, na girodivite.it. New Chaucer Society, na artsci.wustl.edu. Pobrano 20 marca 2007 (archiwum z oryginalnego adresu URL 26 kwietnia 2007) Informacje w języku obcym i eseje na temat Chaucera, autorstwa Luminarium.org (EN) Geoffrey Chaucer Hath a Blog, blog w całości poświęcony Chaucerowi (EN) Zbiór wielu linki zewnętrzne do strony internetowej Caxton's Chaucer,Dwie edycje Opowieści Canterbury Williama Caxtona (EN) Opowieści Canterbury w oryginalnym języku w formacie HTML Linki uniwersyteckie The Geoffrey Chaucer Website Zarchiwizowane 6 kwietnia 2011 w Internet Archive., pod redakcją Harvard University (EN) Chaucer MetaPage, pod redakcją Uniwersytetu of North Carolina (EN) Osobista strona wykładowcy Uniwersytetu Północnej Karoliny (EN) Hanly's Chaucer Scriptorum, pod redakcją wykładowcy ze stanu Waszyngton (EN) Portraits by Chaucer, pod redakcją Towson UniversityHarvard University Chaucer MetaPage, University of North Carolina Wykładowca Strona osobista Hanly's Chaucer Scriptorum, Washington State University Wykładowca (EN) Portraits of Chaucer, Towson UniversityHarvard University Chaucer MetaPage, University of North Carolina Wykładowca Strona osobista Hanly's Chaucer Scriptorum, Washington State University Wykładowca (EN) Portraits of Chaucer, Towson University

Original article in Italian language