Harfa

Article

February 6, 2023

Harfa, harfa pedałowa lub wielka harfa to największy i najbardziej złożony współczesny szarpany instrument muzyczny. Struny naciągnięte są pionowo w dużą trójboczną ramę, która tworzy pionową kolumnę na statywie, szeroki rezonator umieszczony ukośnie oraz charakterystycznie zakrzywioną „szyjkę” instrumentu na górnej ściance. W podstawce znajduje się siedem pedałów, które za pomocą dźwigni w kolumnie działają na mechanizm ruchomych kółek na gryfie i stroją struny, skracając lub wydłużając ich długość. Ze swoimi 46 do 48 strun harfa obejmuje (po organach i fortepianie największy) zakres tonalny wynoszący sześć i pół oktawy. Struny szarpie się palcami obu rąk, podczas gdy rezonator spoczywa na prawym ramieniu gracza, a obie stopy kontrolują pedały. Aby ułatwić nawigację wśród dużej liczby strun, każda struna C (C) jest czerwona, a każda struna F (Ef) jest niebieska lub czarna. Brzmienie harfy jest bogate i szlachetne, ale niezbyt mocne i przenikliwe, dlatego najlepiej wypada w wykonaniu solowym lub solowych epizodach w orkiestrze. Tylko glissando, które jest możliwe dzięki szybkiemu pociągnięciu dużej liczby strun, często obiema rękami, może przebić się przez gęstsze brzmienie orkiestry. Dzięki dość długiemu pogłosowi strun (głównie dłuższych) harfa doskonale nadaje się jako instrument akordowy, zwłaszcza do wykonywania arpeggio, które zawdzięczają swoją nazwę temu instrumentowi. W związku z tym często można go znaleźć jako akompaniament do instrumentu melodycznego lub głosu. Dzisiejsza harfa jest wytworem długiego rozwoju historycznego. Jego najstarsi przodkowie, w postaci smyczków z napiętymi strunami, należą do najstarszych instrumentów muzycznych w ogóle. Starożytne kultury w różnych częściach świata znały liczne instrumenty typu harfa, a nawet w średniowieczu były bardzo popularne i rozpowszechnione, zwłaszcza jako akompaniament do śpiewu. W XVIII wieku gust rokokowy wpłynął na wygląd zewnętrzny harfy, która nadal często jest zdobna na wzór dawnych budowniczych i już wtedy, mimo wciąż znacznych ograniczeń technicznych, powstawały już przeznaczone na ten instrument kompozycje solowe i koncertowe . Jednak dopiero w XIX wieku, wraz z ulepszeniem mechanizmu pedałowego, harfa zyskała na znaczeniu i tak jest do dziś bez większych zmian. Harfa ma siedem pedałów, za pomocą których każdy ton w każdej z oktaw jest zmieniany o pół tonu w dół (górna pozycja pedału) lub o pół tonu w górę (dolna pozycja pedału): Chociaż oprócz nich możliwe są pozycje pośrednie , nie są używane w praktyce orkiestrowej, ponieważ są niepewne intonacyjnie. Z załączonego wniosku można wywnioskować, że na harfie nie da się zagrać tonu dwukrotnie obniżonego (♭) lub dwukrotnie podniesionego (x), ale tony takie należy zapisać jako jego ton enharmoniczny (np.: zamiast fisis1, g1 powinno być napisane). Jednak najgłębsza struna na harfie (Ces1) nie jest objęta mechanizmem skoku, ale musi być dokręcona w razie potrzeby specjalnym kluczem do strojenia. W niektórych starszych typach harf jeszcze dwie struny, druga najgłębsza Des1 i najwyższa Ges4, nie są objęte tym mechanizmem. Zmiana położenia pedału, a zwłaszcza ich większa ilość, wymaga pewnego, choć krótkiego czasu, dlatego też przy komponowaniu dba się o to, aby nie zdarzały się one często i, co szczególnie ważne, aby nie były liczne i szybkie. Zmiany te są z góry zaznaczone w notatkach, aby pedały miały czas na zmianę pozycji. Jest to oznaczane na kilka sposobów, które są tutaj podane, i odwołują się do tego samego przykładu rozmieszczenia pedałów: To, czy tony będą oznaczone wysokimi i niskimi tonami, czy pełnymi nazwami takich tonów, jest zupełnie nieistotne. Ten sam przykład co poprzedni, tylko w tym przypadku dźwięki są ułożone tak, że górny rząd reprezentuje pedały prawej stopy, a dolny pedały lewej stopy. Graficzny system oznaczeń, który wskazuje ułożenie pedałów według artysty. Linia pozioma reprezentuje środkową (zdecydowaną) pozycję pedału, podniesiony pedał (ton obniżony) jest napisany powyżej, a pedał opuszczony (ton podniesiony) jest napisany poniżej. Oznaczenia pedałów po lewej stronie linii pionowej to pedały lewe, a po prawej pedały prawe. Wielu harfistów używa tylko tego systemu znakowania, ponieważ jest najprostszy i bezpośrednio pokazuje położenie pedału. W orkiestrze jest zwykle jedna harfa, chociaż w potrójnych lub poczwórnych orkiestrach są zwykle dwie. Przykłady użycia większej liczby harf są rzadsze, chociaż Arnold Schönberg wzywa do czterech w Gurrelieder, a Richard Wagner w Götterdämerung i Mikis Theodorakis w Greku Zorba (Αλέξις Ζορμπας) aż sześć.

Struktura instrumentu

Harfa składa się z trójbocznej ramy z szeregiem strun rozciągniętych w płaszczyźnie pionowej. Podstawa harfy jest również nazywana pedalboardem, ponieważ pedały służące do strojenia strun są umieszczone w schodkowych szczelinach. Na stojaku stoi kolumna, przez którą przechodzą dźwignie łączące pedały z górną częścią mechanizmu strojenia. Po przeciwnej stronie kolumny znajduje się pochylone ramię ramy zwane rezonatorem. Druty ułożone są wzdłużnie, a ich górny koniec przywiązany jest do metalowych kołków, wkręcanych w drewnianą szyjkę, która tworzy górną, zakrzywioną stronę szkieletu. W przeciwieństwie do fortepianu, harfa jest strojona przez samego organistę przed rozpoczęciem gry za pomocą specjalnego klawisza na strunach.Struny są zwykle wykonane z węża lub ostatnio z nylonu, są słabsze i muszą być strojone częściej. W mostku łączącym rezonator z kolumną znajdują się ruchome rolki z dwoma małymi trzpieniami: każda struna przechodzi między kołkami dwóch kół pasowych, a kiedy po naciśnięciu pedału koło pasowe obraca się, jego kołki naciskają na strunę, skracając jej długość brzmienia i podnosząc wysokość. Harfa ma 46-48 strun i aby wykonawca mógł poruszać się po tych wielu strunach, wszystkie struny C są koloru czerwonego, a wszystkie struny F niebieskiego. Jedenaście strun o najgłębszym rejestrze (struny basowe) owiniętych metalową nicią. Każdy z siedmiu pedałów w podstawce działa na struny o tej samej nazwie we wszystkich oktawach i jednocześnie, poruszając bloczkiem, przestraja je. Pedały mają trzy poziomy, te ustawione w środkowym poziomie oznaczają C-dur. Jeśli przesuniemy je ze środkowego poziomu o poziom w górę, otrzymamy tony obniżone, w przeciwnym razie, przesuwając je o poziom w dół, otrzymamy tony podniesione. Pedały ułożone w kolejności brzmią: D, C, H, E, F, G, A. jego kołki dociskają strunę, skracając jej długość brzmienia i podnosząc ton. Harfa ma 46-48 strun i aby wykonawca mógł poruszać się po tych wielu strunach, wszystkie struny C są koloru czerwonego, a wszystkie struny F niebieskiego. Jedenaście strun o najgłębszym rejestrze (struny basowe) owiniętych metalową nicią. Każdy z siedmiu pedałów w podstawce działa na struny o tej samej nazwie we wszystkich oktawach i jednocześnie, poruszając bloczkiem, przestraja je. Pedały mają trzy poziomy, te ustawione w środkowym poziomie oznaczają C-dur. Jeśli przesuniemy je ze środkowego poziomu o poziom w górę, otrzymamy tony obniżone, w przeciwnym razie, przesuwając je o poziom w dół, otrzymamy tony podniesione. Pedały ułożone w kolejności oznaczają: D, C, H, E, F, G, A. jego kołki dociskają strunę, skracając jej długość brzmienia i podnosząc ton. Harfa ma 46-48 strun i aby wykonawca mógł poruszać się po tych wielu strunach, wszystkie struny C są koloru czerwonego, a wszystkie struny F niebieskiego. Jedenaście strun o najgłębszym rejestrze (struny basowe) owiniętych metalową nicią. Każdy z siedmiu pedałów w podstawce działa na struny o tej samej nazwie we wszystkich oktawach i jednocześnie, poruszając bloczkiem, przestraja je. Pedały mają trzy poziomy, te ustawione w środkowym poziomie oznaczają C-dur. Jeśli przesuniemy je ze środkowego poziomu o poziom w górę, otrzymamy tony obniżone, w przeciwnym razie, przesuwając je o poziom w dół, otrzymamy tony podniesione. Pedały ułożone w kolejności brzmią: D, C, H, E, F, G, A. Jedenaście strun o najgłębszym rejestrze (struny basowe) owiniętych metalową nicią. Każdy z siedmiu pedałów w podstawce działa na struny o tej samej nazwie we wszystkich oktawach i jednocześnie, poruszając bloczkiem, przestraja je. Pedały mają trzy poziomy, te ustawione w środkowym poziomie oznaczają C-dur. Jeśli przesuniemy je ze środkowego poziomu o poziom w górę, otrzymamy tony obniżone, w przeciwnym razie, przesuwając je o poziom w dół, otrzymamy tony podniesione. Pedały ułożone w kolejności oznaczają: D, C, H, E, F, G, A. Jedenaście strun o najgłębszym rejestrze (struny basowe) owiniętych metalową nicią. Każdy z siedmiu pedałów w stojaku działa na struny o tej samej nazwie we wszystkich oktawach i jednocześnie, poruszając bloczkiem, przestraja je. Pedały mają trzy poziomy, te ustawione w środkowym poziomie oznaczają C-dur. Jeśli przesuniemy je ze środkowego poziomu o poziom w górę, otrzymamy tony obniżone, w przeciwnym razie, przesuwając je o poziom w dół, otrzymamy tony podniesione. Pedały ułożone w kolejności oznaczają: D, C, H, E, F, G, A. przesuwając je w dół o poziom, uzyskujemy podniesione tony. Pedały ułożone w kolejności brzmią: D, C, H, E, F, G, A. przesuwając je w dół o poziom, uzyskujemy podniesione tony. Pedały ułożone w kolejności brzmią: D, C, H, E, F, G, A.

Rodzaje harf

Istnieje kilka rodzajów harf, ale w dzisiejszej muzyce klasycznej używa się harf pedałowych i harf celtyckich.

Harfa pedałowa

Harfa pedałowa, zwana też wielką harfą, jest największą z harf, a jednocześnie największym i najbardziej złożonym współczesnym instrumentem muzycznym z szarpanymi strunami (opisanymi powyżej). Posiada 46-48 strun i 7 pedałów. Ze swoimi 46 do 48 strunami harfa obejmuje (po organach i fortepianie) największy zakres tonalny wynoszący sześć i pół oktawy. Obecnie większość harf pedałowych jest zaprojektowana w ten sam sposób, chociaż niektóre elementy, w tym kolor, materiały i rozpiętość strun, są oczywiście inne. Jednak podstawową rzeczą, która je łączy, jest mechanizm pedałowy, w którym zmieniane są ich klawisze. Istnieją dwa rodzaje mechanizmów pedałów - pojedyncze i podwójne działanie. Podczas gdy ta pierwsza pozwala na grę na każdej strunie tylko w dwóch pozycjach, druga oferuje większą elastyczność, gdy każda struna jest grana w trzech pozycjach. Harfa z dużymi pedałami, często używana na koncertach, zwykle ma zakres 47 strun, obejmujących ponad sześć oktaw. Jest znacznie większy i cięższy niż nawet duże harfy dźwigniowe, które zwykle mają 34 lub 38 strun.

harfa celtycka

Harfa celtycka jest mniejsza niż harfa pedałowa i ma wysokość od 80 do 140 centymetrów. W zależności od modelu ma od 22 do 38 przewodów. Waży od 5,5 do 15 kilogramów. Nazwy harfa celtycka, harfa dźwigniowa, harfa ludowa lub harfa gotycka to nazwy często używane zamiennie, chociaż mogą występować niewielkie różnice. Na przykład harfy gotyckie mają cieńszą płytę rezonansową i są znacznie węższe w porównaniu z harfami celtyckimi, które mają zwykle niższe głowice i są bardziej okrągłe. Termin harfa ludowa jest często używany do opisania dowolnej harfy bez pedału, zwłaszcza jeśli pochodzi z określonej kultury.

Harfa strunowa

Harfa strunowa jest również nazywana harfą celtycką i ma dość solidną konstrukcję. Technika stosowana w harfach strunowych jest dość wyjątkowa. Wymaga złożonego systemu wyciszania niektórych strun, podczas gdy inne mogą dzwonić. Większość harfistów strunowych używa do gry paznokci, ale można również używać podkładek pod palce. Harfy strunowe ze swoim charakterystycznym dzwonkowatym dźwiękiem szczególnie nadają się do muzyki celtyckiej.

Harfa ze skrzyżowanymi strunami

Te harfy mają dwa rzędy strun ułożonych pod kątem, który pozwala im się krzyżować. Ta w pełni chromatyczna harfa ma jeden rząd strun z naturalnymi nutami i drugi rząd z płaskimi i ostrymi nutami.

Technika wykonania

Harfa, w przeciwieństwie do wszystkich innych instrumentów, które w ten czy inny sposób są zdolne do wykonywania chromatyki, dzięki opisanemu systemowi strojenia, jest instrumentem diatonicznym. Ponieważ wszystkie struny zmieniają ton w tym samym czasie, nie jest możliwe uzyskanie chromatycznych wariantów tego samego tonu w tym samym czasie, więc nawet ich kolejne wykonanie, z przestrajaniem, zwykle nie działa dobrze, ponieważ struna jest przestrajana, podczas gdy pogłos trwa i to najczęściej słychać. Częściowo, przez dwa, trzy kolejne półetapy, chromatykę można zastąpić enharmonią, np. zamiast bhc-cis wyprowadzane jest ais-hc-des. Charakterystycznym sposobem gry na harfie jest glissando – szybkie przeciąganie ręką po wszystkich lub kilku strunach. Na harfie gra się czterema palcami każdej ręki (mały palec obu rąk nie jest używany). Ponieważ rezonator spoczywa na prawym ramieniu i kolanie gracza, prawa ręka ma krótszy uchwyt i jest przeznaczona do wyższego rejestru, natomiast lewa chwyta w razie potrzeby cały zakres instrumentu. Akordy są regularnie wykonywane na harfie w krótkim, szybkim rozbiciu - arpeggio (określenie "arpeggio" powstało ze względu na typowość tego rodzaju gry na harfie - gra włoska). Jest to oczywiste, więc jeśli w zapisie występuje kręta linia, jako wspólny znak dla arpeggio, oznacza to dla harfy wyraźniejsze, wolniejsze rozwinięcie; wręcz przeciwnie, jeśli chcemy, aby akord był grany całkowicie jednocześnie, jest to zaznaczone środkowym nawiasem wzdłuż akordu lub wprost: non arpeggiato. Harfy Flagolet charakteryzują się szczególnie pięknym, poetyckim, ale też bardzo cichym dźwiękiem. Używa się oktawy (drugiej alikwoty), ponieważ jest ona najbardziej dźwięczna, z tym, że zarówno dotyk - w połowie długości struny - jak i szarpanie wykonuje się tą samą ręką. Użyteczny zakres takich tonów to (dźwiękowo) od g do e3, są one zapisywane o oktawę niżej niż żądany dźwięk, z kółkiem nad nutą. W nowszym użyciu harfy spotyka się szereg specjalnych technik wykonawczych: stłumione tony staccato, które są wykonywane przez zatrzymanie każdej struny w trzepotaniu natychmiast po szarpnięciu, grając bezpośrednio obok rezonatora, co daje ostrzejszy dźwięk, podobny do klawesynu lub gitary szarpiącej struny gwoździami, zamiast kości policzkowych palców, również z ostrzejszym, nieco metalicznym dźwiękiem uderzającym pięścią w ustnik rezonatora, z dźwiękiem podobnym do tympanonu Harfa jest notowana (jak fortepian) na dwóch układach liniowych: górny dotyczy prawej ręki i niesie klucz wiolinowy, dolny lewy, głównie w kluczu basowym.

Historia

Najwcześniejsze harfy i liry znaleziono w Sumerze, 3500 pne. N. e, aw dołach grobowych i królewskich grobowcach w Ur znaleziono kilka harf. Niektóre z najwcześniejszych przedstawień harfy na egipskich pomnikach i egzemplarzach znalezionych w grobowcach wskazują na wiek tego typu instrumentu, a także na jego pochodzenie od smyczka z naciągniętą struną. Instrumenty harfowe występują we wszystkich starożytnych kulturach: oprócz Egipcjan (harfa smyczkowa) i Asyryjczyków (harfa kanciasta) spotyka się je także u Żydów (kinor, nebel) i Greków (trygonon - pierwszy typ z kompletną, trójboczną ramą , co pozwala na lepsze naprężenie strun). W średniowiecznej Europie utrzymała się przede wszystkim towarzysząca rola harfy (szczególnie popularna była harfa irlandzka) w praktyce trubadurów i trałowców. Wyparta tymczasowo przez lutnię od XIV wieku, harfa ponownie staje się popularna w epoce rokoka, kiedy nabiera wysoce dekoracyjnego wyglądu, którą zachowała do dziś. W XVI i XVII wieku podejmowano liczne próby jego chromatyzacji, aby sprostać bardziej złożonym wymaganiom praktyki muzycznej. Dopiero pod koniec XIX wieku znaleziono udane rozwiązanie (harfę chromatyczną Plejela), ale nie zostało ono powszechnie przyjęte. Paryski budowniczy Erard jako pierwszy stworzył system pedałów o podwójnym skoku, który stał się podstawą współczesnej harfy. Jako instrument solowy, harfa jest częściej używana dopiero od XVIII wieku, kiedy to powstały dla niej najsłynniejsze koncerty: Haendla i Mozarta (dublet na harfę i flet). W tym czasie harfa była częściowo włączona do orkiestry operowej, ale weszła do kompozycji symfonicznej dopiero z romantyzmem. Punktem kulminacyjnym wybitnej roli i mistrzowskiego wykorzystania harfy jest muzyka impresjonistyczna, przede wszystkim orkiestrowa, ale także kameralna. Jak brzmi muzyka na harfie: „Toccata i fuga d-moll”, Johann Sebastian Bach”

Przykłady muzyczne

partia harfy z muzyki otwierającej arię Łucji „Regnava nel silenzio”

Bibliografia

Literatura

Linki zewnętrzne

HarpColumn.com HarpSpectrum.org

Original article in Serbian language