Gitara akustyczna

Article

February 6, 2023

Gitara akustyczna to strunowy instrument muzyczny, na którym dźwięk jest wytwarzany na strunach i przekazywany do drewna, które go rezonuje. W większości przypadków jest wykonany z drewna i ma 6 lub rzadziej 12 strun. Dźwięk jest wytwarzany przez szarpanie strun kostką lub rzadziej palcami. Ten dźwięk wchodzi do ciała przez „dziurę dźwiękową”, która znajduje się pod samymi strunami, a głośność jest wzmacniana w pudle rezonansowym przez rezonans. Struny są nazywane w kolejności od najcieńszej do najgrubszej: E, H, G, D, A, E, podczas gdy w modelu 12-strunowym każda z sześciu strun jest zduplikowana.

Części do gitary

Gitara akustyczna składa się z korpusu, czyli pudła rezonansowego i gryfu. Pozostałe części to: kil, mostek, progi, progi, podstrunnica, czyli podstrunnica, a także „mostek” na stępce. Stępka znajduje się na pudle rezonatora za otworem gitary, a strunnik na gryfie pod podstrunnicą. Podstrunnica, czyli podstrunnica, to cienka, podłużna płytka, na której wciskane są progi i przez naciśnięcie gra się na strunie, i może być wykonana z innego drewna niż sam gryf gitary. Tak więc głównym źródłem dźwięku są struny, które są szarpane lub „grane” palcami i/lub kostką. Struny wibrują z określoną częstotliwością, tworząc w ten sposób bogate niskie harmoniczne o różnych wysokościach, co nadaje gitarze bogate brzmienie. Dlatego kolor tonu zależy od długości strun, masy (drewna) gitary i napięcia („przeciwnacisku” wywieranego przez struny na cały instrument). Przewody powodują, że płyta górna tj. płyta rezonansowa i cały korpus gitary rezonują na określonych częstotliwościach, a zatem z natury rzeczy wzmacniają te harmoniczne bardziej lub znacznie bardziej w porównaniu z innymi. Daje nam to barwę, czyli charakterystyczne, ekskluzywne, niepowtarzalne brzmienie każdej gitary akustycznej.

Robienie gitary

Pierwsza współczesna gitara akustyczna powstała w drugiej połowie XX wieku. Samo wykonanie gitary jest bardzo wymagającym procesem, ponieważ korpus gitary odpowiada za kolor dźwięku, który będzie generować. Rodzaj drewna użytego w poszczególnych częściach gitary oraz sposób, w jaki te drewniane panele są ze sobą połączone, stanowią ważny czynnik w ogólnym brzmieniu gitary akustycznej. Uważa się, że najważniejsza jest jakość płyty, nad którą znajduje się „otwór dźwiękowy” oraz struny. Ta górna drewniana płytka jest też najcieńsza, aby łatwiej było „wyczuć” wibracje strun.

Drewno

Ponieważ jedną z najważniejszych części gitary jest jej pudło rezonansowe, ważne jest, z jakiego drewna jest wykonana. Pudełko rezonansowe składa się z górnej płyty, boków i tylnej płyty i jest pompą powietrzną, która wytwarza dźwięk za pomocą wibracji ze wszystkich jej boków. Materiały użyte do budowy gitary akustycznej zadecydują o jej ostatecznym brzmieniu. Drewno najczęściej używane na wierzch gitary akustycznej to świerk, który należy do miękkiego drewna i jest bardzo rezonansowy. Od wieków jest to standard w produkcji instrumentów akustycznych. Jest używany na smyczkach, fortepianach i gitarach akustycznych, niezależnie od tego, czy jest to gitara klasyczna, czy gitara z metalowymi strunami. Jeśli chodzi o ograniczniki i tył gitary, różni mistrzowie używają różnych gatunków drewna. Wszystko zależy od ostatecznego obrazu dźwiękowego, jaki chcą uzyskać. Podążając za podstawowymi cechami tonalnymi każdego drewna, możesz z grubsza stworzyć obraz tego, jak może brzmieć ta gitara. Istnieje wiele różnych aspektów, które sprawiają, że gitara jest produktem końcowym, od rodzaju materiału użytego do wykonania podstrunnicy, rozmiaru pudła rezonansowego, kształtu pudła rezonansowego, rodzaju i grubości strun, długości gryfu. , rozmieszczenie i kształt progów naklejonych na górną i dolną płytkę i tym podobne.

Górna tablica

Jeśli chodzi o właściwości tonalne, świerk jest najczęściej używanym w tradycji wytwarzania instrumentów akustycznych. Cechą charakterystyczną drewna tego gatunku jest jasnozłoty kolor i wyraźna jednorodność przyrostu lat, co pozytywnie wpływa na charakterystykę tonalną drewna. Brzmienie zbudowanych z niego instrumentów charakteryzuje się niezwykle wyraźnym i dźwięcznym brzmieniem. Ton wytwarzany przez cedr jest cieplejszy niż świerk. Cedar robi bardzo dobre gitary fingerstyle. Jest mniej jędrny niż świerk i ta miękkość jest przenoszona na wrażenie ciepła brzmienia. Podczas gdy świerk ma większy zakres dynamiki, cedr sprawia, że ​​cichsze dźwięki stają się głośniejsze. Gitary akustyczne pochylają się w kierunku średnich częstotliwości spektrum dźwięku, a mahoń szczególnie podkreśla średnie częstotliwości. Popularne drewno przez kilka dziesięcioleci, mahoń był używany w wielu starych nagraniach akustycznych i można go usłyszeć na wielu nagraniach muzyki amerykańskiej, od bluesa po amerykański folk.

Dolny panel i boki

Brazylijski palisander jest poszukiwany ze względu na swój ciemnobrązowy kolor. Jest uważane za drewno premium do gitar metalowych i klasycznych. Wytwarza głośny, ciepły i bogaty dźwięk. Indyjski palisander ma dużą gęstość drewna, o głębokiej purpurowej, czerwonej i brązowej barwie. Daje głęboki, ciepły dźwięk z dużą ilością pogłosu, co jest szczególnie zauważalne w przypadku dużych gitar akustycznych. To drewno jest najczęściej używane na boki i spody w dzisiejszym przemyśle budowy gitar akustycznych.

Właściwości akustyczne

Za jakość i głośność brzmienia, oprócz wszystkich innych części, widać wyraźnie, że najwięcej odpowiada górna płyta. Cała energia uzyskana z grania/szarpania strun przekazywana jest na górną płytkę, więc bez niej dźwięki byłyby po prostu „nieruchome”. Może rezonować, znacznie lepiej i łatwiej niż same struny, ponieważ jest większy i prostszy, a więc odpowiada głównie za głośność brzmienia. Ponadto gitara akustyczna ma wydrążony korpus, a powietrze wewnątrz korpusu wibruje z określoną częstotliwością ~110 Hz (pusta piąta struna, czyli bas) i tym samym dodatkowo wzmacnia niskie częstotliwości, aby uzyskać korzystnie bardziej podstawowe brzmienie. Niskie częstotliwości, które zależą od wielkości korpusu gitary, która działa jak rezonator Helmholtza, można ponownie wzmocnić lub zmniejszyć głośność w zależności od tego, czy powietrze w pudle rezonansowym pasuje do fazy wibrujących strun. Jeśli " wtedy dźwięk jest wzmacniany w przybliżeniu o około 3 dB, a wręcz przeciwnie, gdy jest „nie w fazie”, jest zmniejszany o 3 dB. Powietrze u wylotu gitary, jako rezonator Helmholtza, wibruje w fazie lub poza fazą z resztą powietrza wewnątrz korpusu i ogólnie w fazie lub poza fazą ze strunami. Ten rodzaj interakcji wzmacnia lub tłumi dźwięk przy różnych częstotliwościach. Wreszcie wewnętrzne powietrze gitary paruje, łączy, wiąże, miesza się z powietrzem łączącym i taka interakcja jest najlepsza, bo "powietrze wypycha/wypycha powietrze". Gitara ma kilka takich sprzężeń/trybów: struny - górna płyta; płyta górna - powietrze wewnętrzne; i płyta górna/powietrze wewnętrzne - powietrze zewnętrzne. Tylna płyta również wibruje do pewnego stopnia, napędzana wibracjami powietrza wewnętrznego i mechanicznych części reszty gitary. wtedy dźwięk jest wzmacniany w przybliżeniu o około 3 dB, a wręcz przeciwnie, gdy jest „nie w fazie”, jest zmniejszany o 3 dB. Powietrze u wylotu gitary, jako rezonator Helmholtza, wibruje w fazie lub poza fazą z resztą powietrza wewnątrz korpusu i ogólnie w fazie lub poza fazą ze strunami. Ten rodzaj interakcji wzmacnia lub tłumi dźwięk przy różnych częstotliwościach. Wreszcie wewnętrzne powietrze gitary paruje, łączy, wiąże, miesza się z powietrzem łączącym i taka interakcja jest najlepsza, bo "powietrze wypycha/wypycha powietrze". Gitara ma kilka takich sprzężeń/trybów: struny - górna płyta; płyta górna - powietrze wewnętrzne; i płyta górna/powietrze wewnętrzne - powietrze zewnętrzne. Tylna płyta również wibruje do pewnego stopnia, napędzana wibracjami powietrza wewnętrznego i mechanicznych części reszty gitary. następnie zmniejsza się o 3dB. Powietrze u wylotu gitary, jako rezonator Helmholtza, wibruje w fazie lub poza fazą z resztą powietrza wewnątrz korpusu i ogólnie w fazie lub poza fazą ze strunami. Ten rodzaj interakcji wzmacnia lub tłumi dźwięk przy różnych częstotliwościach. Wreszcie wewnętrzne powietrze gitary paruje, łączy, wiąże, miesza się z powietrzem łączącym i taka interakcja jest najlepsza, bo "powietrze wypycha/wypycha powietrze". Gitara ma kilka takich sprzężeń/trybów: struny - górna płyta; płyta górna - powietrze wewnętrzne; i płyta górna/powietrze wewnętrzne - powietrze zewnętrzne. Tylna płyta również wibruje do pewnego stopnia, napędzana wibracjami powietrza wewnętrznego i mechanicznych części reszty gitary. następnie zmniejsza się o 3dB. Powietrze u wylotu gitary, jako rezonator Helmholtza, wibruje w fazie lub poza fazą z resztą powietrza wewnątrz korpusu i ogólnie w fazie lub poza fazą ze strunami. Ten rodzaj interakcji wzmacnia lub tłumi dźwięk przy różnych częstotliwościach. Wreszcie wewnętrzne powietrze gitary paruje, łączy, wiąże, miesza się z powietrzem łączącym i taka interakcja jest najlepsza, bo "powietrze wypycha/wypycha powietrze". Gitara ma kilka takich sprzężeń/trybów: struny - górna płyta; płyta górna - powietrze wewnętrzne; i płyta górna/powietrze wewnętrzne - powietrze zewnętrzne. Tylna płyta również wibruje do pewnego stopnia, napędzana wibracjami powietrza wewnętrznego i mechanicznych części reszty gitary. w fazie lub poza fazą z resztą powietrza wewnątrz ciała oraz w fazie lub poza fazą z przewodami ogólnie. Ten rodzaj interakcji wzmacnia lub tłumi dźwięk przy różnych częstotliwościach. Wreszcie wewnętrzne powietrze gitary paruje, łączy, wiąże, miesza się z powietrzem łączącym i taka interakcja jest najlepsza, bo "powietrze wypycha/wypycha powietrze". Gitara ma kilka takich sprzężeń/trybów: struny - górna płyta; płyta górna - powietrze wewnętrzne; i płyta górna/powietrze wewnętrzne - powietrze zewnętrzne. Tylna płyta również wibruje do pewnego stopnia, napędzana wibracjami powietrza wewnętrznego i mechanicznych części reszty gitary. w fazie lub poza fazą z resztą powietrza wewnątrz ciała oraz w fazie lub poza fazą z przewodami ogólnie. Ten rodzaj interakcji wzmacnia lub tłumi dźwięk przy różnych częstotliwościach. Wreszcie wewnętrzne powietrze gitary paruje, łączy, wiąże, miesza się z powietrzem łączącym i taka interakcja jest najlepsza, bo "powietrze wypycha/wypycha powietrze". Gitara ma kilka takich sprzężeń/trybów: struny - górna płyta; płyta górna - powietrze wewnętrzne; i płyta górna/powietrze wewnętrzne - powietrze zewnętrzne. Tylna płyta również wibruje do pewnego stopnia, napędzana wibracjami powietrza wewnętrznego i mechanicznych części reszty gitary. miesza się z powietrzem sprzęgającym i taka interakcja jest najlepsza bo "powietrze popycha/wypycha powietrze" Gitara posiada kilka takich sprzęgieł/trybów: struny - górna płyta; płyta górna - powietrze wewnętrzne; i płyta górna/powietrze wewnętrzne - powietrze zewnętrzne. Tylna płyta również wibruje do pewnego stopnia, napędzana wibracjami powietrza wewnętrznego i mechanicznych części reszty gitary. miesza się z powietrzem sprzęgającym i taka interakcja jest najlepsza bo "powietrze popycha/wypycha powietrze" Gitara posiada kilka takich sprzęgieł/trybów: struny - górna płyta; płyta górna - powietrze wewnętrzne; i płyta górna/powietrze wewnętrzne - powietrze zewnętrzne. Tylna płyta również wibruje do pewnego stopnia, napędzana wibracjami powietrza wewnętrznego i mechanicznych części reszty gitary.

Nagranie gitary akustycznej

Konfiguracja mikrofonu jest podstawą każdego dobrego nagrania. Konfiguracja zależy głównie od gatunku muzycznego, ale większość inżynierów dźwięku ustawia mikrofony tak, aby uchwycić dobrą ogólną równowagę instrumentu.

Bluemlein posevka

Bluemlein wymaga użycia dwóch mikrofonów dwukierunkowych ustawionych pod kątem 90 stopni. Mikrofon dwukierunkowy wychwytuje sygnał z przodu i odbicia z tyłu, więc atmosfera w pomieszczeniu odgrywa znaczącą rolę w dźwięku.

Mikrofon pojemnościowy z dużą membraną

Ta konfiguracja wykorzystuje mikrofon pojemnościowy o dużej membranie umieszczony tak, aby patrzeć na obszar między otworem rezonatora a górną częścią szyi. Ustaw się na dzień cardio, aby jak najmniej uchwycić atmosferę pokoju. Mikrofon o kardioidalnej charakterystyce kierunkowej „łapie” sygnał dochodzący przed mikrofon. To ustawienie jest znacznie węższe w porównaniu z ustawieniem stereo i jest dobre do dwukrotnego nagrywania tych samych akordów w celu panoramowania w lewo i w prawo w miksie.

XY

W tej konfiguracji dwa mikrofony są umieszczone pod kątem 90 stopni, jeden nad drugim (przeważnie), z kapsułami tak blisko, jak to możliwe, bez dotykania. Ta konfiguracja wymaga umieszczenia mikrofonów pod kątem 90 stopni w stosunku do korpusu gitary. Należy zwrócić uwagę na problemy fazowe.

Odległa para

W tej konfiguracji używane są dwa mikrofony pojemnościowe umieszczone w odległości pół metra od siebie. Jeden mikrofon jest skierowany na 8. próg gitary akustycznej, a drugi jest skierowany bezpośrednio na 12. próg. To ustawienie kupuje wysokie częstotliwości z większą ilością szczegółów. To ustawienie jest szczególnie dobre, jeśli muzyk stosuje techniki młotkowania i ściągania. Mikrofon, który jest skierowany bardziej w stronę gryfu, służy do wychwytywania drobnych szczegółów, które w innym przypadku nie byłyby słyszalne podczas nagrywania korpusu gitary. Ważną częścią konfiguracji jest odległość mikrofonów od źródła. Umieszczenie mikrofonu dalej od źródła spowoduje słaby dźwięk, a ustawienie zbyt blisko spowoduje zagłuszenie dźwięku. Ta technika wymaga wielu eksperymentów.

Zobacz więcej

gitara basowa

Literatura

Carter, Walter (1996). Eiche, Jon, ur. Historia gitary Ovation. Seria instrumentów muzycznych (pierwsza изд.). Milwaukee, Wisconsin: Hal Leonard Corporation. стр. 1-128. HL00330187;. ISBN 978-0-7935-5876-6; ISBN 978-0-7935-5876-6 (okładka miękka); ISBN 978-0-7935-5948-0 (oprawa twarda). Denyer, Ralph (1992). Podręcznik gitary. Specjalni współpracownicy Isaac Guillory i Alastair M. Crawford; Przedmowa Roberta Frippa (w pełni poprawione i zaktualizowane изд.). Londyn i Sydney: Pan Books. ISBN 978-0-330-32750-3 .

Linki zewnętrzne

Original article in Serbian language