Ernst Theodor Amadeus Hoffmann

Article

January 28, 2023

Ernst Theodor Amadeus Hoffmann (24 stycznia 1776, Królewiec - 25 czerwca 1822, Berlin) był niemieckim pisarzem, kompozytorem, artystą i romantykiem. Alias ​​jako kompozytor - Johann Chrysler.

Biografia

Młodzież

Urodził się 24 stycznia 1776 w stolicy Prus Wschodnich - Królewcu. Małżeństwo rodziców było dziwne. Jego ojciec, Christoph Ludwig Hoffmann (1736-1797), był adwokatem w pruskim Sądzie Najwyższym w Królewcu. Biografowie twierdzą, że był człowiekiem nastroju, nie stronił od muz, ale miał skłonność do pijaństwa. Jej matka, Loviza Albertina Derfer (1747-1796), była niezwykle pobożną, odosobnioną, pietystyczną kobietą. Małżeństwu tych zupełnie innych osób towarzyszyły częste rodzinne skandale, które ostatecznie doprowadziły do ​​tego, że kilka lat po urodzeniu syna rozwiedli się. W 1778 r. ojciec i najstarszy syn Johann Ludwig przenieśli się do Insterburga, a Ernst-Theodor-Amadeus wraz z matką zamieszkali w domu Derferów, gdzie spędził dzieciństwo i młodość. Materiały, które wskazywałyby jak chłopiec mieszkał w domu swojej babci, niewiele przetrwało. Wiadomo, że ani matka, ani wuj - Otto Wilhelm Derfer - nie dbali zbytnio o wychowanie chłopca. Jedyną osobą, od której chłopiec otrzymał choć odrobinę miłości i troski, była jego ciotka – Johanna Sophie Derfer. Atmosfera domu Derferów wpłynęła na charakter Hoffmana. Dorastał jako raczej zamknięte dziecko, z trudem dogadując się z ludźmi. Często pozostawiony sam sobie, wiele czasu poświęcał na lekcje muzyki. Hoffman wcześnie zademonstrował swoje umiejętności muzyczne i rysunkowe. Ale nie bez wpływu wuja Hoffman wybrał drogę prawoznawczą, z której przez całe swoje późniejsze życie próbował uciec i zarabiać na sztuce. W wieku 12 lat Hoffman swobodnie improwizował na fortepianie, organach, grał na skrzypcach i gambie, studiował teorię muzyki. Praca domowa była uzupełnieniem podstawowego wykształcenia, które otrzymał Hoffman, uczęszczał do szkoły luterańskiej, do której wstąpił w 1781 r. (według innych źródeł - w 1782 r.). W Królewcu Hoffmann spotkał swoją pierwszą miłość. Obiektem jego kultu była starsza od niego o 9 lat Dora Gatt, która miała już pięcioro dzieci. Hoffman udzielał jej lekcji muzyki i uwielbiał swojego ukochanego. Wizerunek Dory Gatt odgaduje bohaterka-baronowa z opowiadania „Majorat”, napisanego znacznie później. Pierwsza miłość przyniosła Hoffmanowi więcej cierpienia niż radości. Skandal, który wybuchł w społeczeństwie królewieckim, zmusił Hoffmanna do przyjęcia propozycji głogowskiej. W 1796 wyjechał z Królewca i do 1798 pracował na dworze miasta Głogowa. Studia prawnicze Hoffmanna nie satysfakcjonowały go, a pobyt w towarzystwie wuja Johanna Ludwiga nie zaspokajał jego potrzeb duchowych. Jedynym ratunkiem była sztuka. To właśnie w Głogowie odbywały się ważne spotkania Hoffmanna. Tu poznał Johanna Samuela Gampe, utalentowanego muzyka, który podobnie jak Hoffmann został zmuszony do pełnienia funkcji urzędnika. Przyjaźń z Gampem związała Hoffmana przez całe życie. Nie mniej ważne było spotkanie z artystą Aloisem Molinari. Wraz z nim Hoffmann namalował kościół jezuitów w Głogowie, a kilka lat później wyrył wizerunek artysty w opowiadaniu „Kościół Jezuitów”, które ukazało się w zbiorze „Nocne historie”. Po zdaniu egzaminu referenta w czerwcu 1798 Hoffmann wyjechał do Berlina. Jego droga wiodła przez Drezno, gdzie fascynowała go twórczość Correggio i Rafaela. Nie mniej ważne było spotkanie z artystą Aloisem Molinari. Wraz z nim Hoffmann namalował kościół jezuitów w Głogowie, a kilka lat później wyrył wizerunek artysty w opowiadaniu „Kościół Jezuitów”, które ukazało się w zbiorze „Nocne historie”. Po zdaniu egzaminu referenta w czerwcu 1798 Hoffmann wyjechał do Berlina. Jego droga wiodła przez Drezno, gdzie fascynowała go twórczość Correggio i Rafaela. Nie mniej ważne było spotkanie z artystą Aloisem Molinari. Wraz z nim Hoffmann namalował kościół jezuitów w Głogowie, a kilka lat później wyrył wizerunek artysty w opowiadaniu „Kościół Jezuitów”, które ukazało się w zbiorze „Nocne historie”. Po zdaniu egzaminu referenta w czerwcu 1798 Hoffmann wyjechał do Berlina. Jego droga wiodła przez Drezno, gdzie fascynowała go twórczość Correggio i Rafaela.

Pierwszy okres berliński

Pierwszy berliński okres życia Hoffmanna przypadł na lata 1798-1800 s. W 1800 roku Hoffmann pomyślnie ukończył studia prawnicze na Uniwersytecie w Królewcu i związał swoje życie ze służbą cywilną. W tym samym roku wyjechał z Królewca i do 1807 r. pracował na różne sposoby, w wolnych chwilach zajmując się muzyką i malarstwem. Nadal pracował w sądzie, ale był mniej obciążony obowiązkami urzędowymi niż w Głogowie, gdyż młoda pruska stolica starała się nadążyć za starymi europejskimi siostrami. Paryż stał się wzorem do naśladowania. Były w Berlinie teatry, zatłoczone salony, w których poruszano kwestie polityki, wydarzenia Rewolucji Francuskiej, rozmowy o sztuce. Tak więc przedmiotem dyskusji w 1799 r. była powieść ks. „Lucinda” Schlegla, romantyczna historia miłosna. Hoffmann lubił gorączkowe życie Berlina. Nie opuszczał lekcji muzyki, doskonaląc swoje umiejętności w JF Reichardt. Tutaj napisano Maskę Zingpiela (1800). Hoffman próbował wystawić swoje dzieło w Teatrze Narodowym, ale reżyser AV Iffpand odrzucił propozycję młodego kompozytora. Ale Hoffman nie zrezygnował ze sztuki. Kopiował dzieła dawnych mistrzów, doskonaląc swoje malarstwo portretowe, doskonalił swoje umiejętności malarskie i zdał egzamin na asesora w 1800 r., po czym został wysłany do Poznania. Hoffmann niechętnie opuszczał Berlin, ale przeniesienie go do Polski uwolniło go od ucisku rodziny Derferów. Hoffman próbował wystawić swoje dzieło w Teatrze Narodowym, ale reżyser AV Iffpand odrzucił propozycję młodego kompozytora. Ale Hoffman nie zrezygnował ze sztuki. Kopiował dzieła dawnych mistrzów, doskonaląc swoje malarstwo portretowe, doskonalił swoje umiejętności malarskie i zdał egzamin na asesora w 1800 r., po czym został wysłany do Poznania. Hoffmann niechętnie opuszczał Berlin, ale przeniesienie go do Polski uwolniło go od ucisku rodziny Derferów. Hoffman próbował wystawić swoje dzieło w Teatrze Narodowym, ale reżyser AV Iffpand odrzucił propozycję młodego kompozytora. Ale Hoffman nie zrezygnował ze sztuki. Kopiował dzieła dawnych mistrzów, doskonaląc swoje malarstwo portretowe, doskonalił swoje umiejętności malarskie i zdał egzamin na asesora w 1800 r., po czym został wysłany do Poznania. Hoffmann niechętnie opuszczał Berlin, ale przeniesienie go do Polski uwolniło go od ucisku rodziny Derferów.

Poznań

1800–1802 s. Hoffman spędził w Poznaniu. W porównaniu z Berlinem było to spokojne miasto. Zmuszony do wykonywania zawodu prawniczego, Hoffman uznał te obowiązki za uciążliwe. Spostrzegawczy człowiek nie mógł nie zauważyć stosunku Polaków do pruskich urzędników, którzy najechali Poznań. Hoffmann, którego przodkami byli ludzie różnych narodowości, był obcy pruskiemu nacjonalizmowi, więc gdy los połączył go z uroczą Polską Michaliną Rohrer-Tyszczyńską, niebieskooką i ciemnowłosą Miszą, nie wahał się z nią poślubić 26 lipca , 1802. Od tego czasu miękka i cierpliwa Michalina stała się wierną przyjaciółką i wsparciem dla Hoffmana, dzieląc z nim do końca wszystkie trudy, których nie brakowało w ich życiu. Małżeństwo z Polką, córką urzędnika miejskiego, który stracił miejsce z powodu słabej znajomości języka niemieckiego, doprowadziło do ostatecznego zerwania z rodziną Derferów. Hoffman nie mógł już liczyć na wsparcie wpływowego wuja. Trudną sytuację Hoffmanna komplikował fakt, że na balu maskowym w 1802 r. rozdawał karykatury nacechowane uderzającym podobieństwem portretowym do znanych osób w mieście. Autora karykatur odnaleziono bez większego wysiłku, a masakra człowieka, który ośmielił się podkopać opinię publiczną, nie nadchodziła długo. Hoffman i jego młoda żona zostali zmuszeni do opuszczenia Poznania. Znaleźli się więc w odległym nadwiślańskim miasteczku - Płocku. „Więzienie” trwało od 1802 do 1804 s. Najtrudniejszą rzeczą dla niego w tym czasie był brak atmosfery kulturalnej. Autora karykatur odnaleziono bez większego wysiłku, a masakra człowieka, który ośmielił się podkopać opinię publiczną, nie nadchodziła długo. Hoffman i jego młoda żona zostali zmuszeni do opuszczenia Poznania. Znaleźli się więc w odległym nadwiślańskim miasteczku - Płocku. „Więzienie” trwało od 1802 do 1804 s. Najtrudniejszą rzeczą dla niego w tym czasie był brak atmosfery kulturalnej. Autora karykatur odnaleziono bez większego wysiłku, a masakra człowieka, który ośmielił się podkopać opinię publiczną, nie nadchodziła długo. Hoffman i jego młoda żona zostali zmuszeni do opuszczenia Poznania. Znaleźli się więc w odległym nadwiślańskim miasteczku - Płocku. „Więzienie” trwało od 1802 do 1804 s. Najtrudniejszą rzeczą dla niego w tym czasie był brak atmosfery kulturalnej.

Dobrobyt jako kompozytor

1804-1807 s. spędził w Warszawie. Obowiązki wciąż zabierały dużo czasu, ale Hoffman radził sobie z nimi szybko, więc wolny czas poświęcał muzyce. Pod koniec 1804 ukończył dwuaktowy zingspiel "Wesołych muzyków", oparty na tekście romansu C. Brentano, a 6 kwietnia 1805 miał premierę. Rok później w Teatrze Warszawskim wystawiono kolejny zingspiel – „Nieproszeni goście, czyli kanon mediolański”. W Warszawie ukazało się także pięć sonat Hoffmanna. Z „amatora muzyki lokalnej” Hoffman stał się jedną z najwybitniejszych postaci na świecie, zyskując uznanie szerokiej publiczności. W Warszawie ujawniono nie tylko zdolności kompozytorskie Hoffmanna, ale także jego talent śpiewaczy i dyrygenta. Po raz pierwszy za stoiskiem dyrygenta warszawska publiczność zobaczyła Hoffmanna 3 sierpnia 1806 roku. podczas otwarcia Pałacu Zakonników. 1 września 1808 r. Hoffmann przybył do Bambergu, gdzie miał pozostać do 1815 r. Po objęciu miejsca dyrygenta w teatrze, który był w dość opłakanym stanie, Hoffmann z zapałem zabrał się do pracy. Tu ukończył i wystawił opery „Miłość i zazdrość”, „Napój nieśmiertelności”, napisał muzykę do tragedii Z. Wernera „Cross over the Baltic”, rozpoczął pracę nad operą „Undine”. W sumie w okresie bamberskim stworzył około 32 dzieł, dużych i małych. W Bambergu Hoffmann otworzył szkołę śpiewu, jako krytyk współpracował z „Gazetą Muzyczną Powszechną”, wydając w 1809 r. opowiadanie „Cavalier Gluck”. 25 sierpnia 1813 Hoffmann „spotkał się” z Napoleonem, który po klęsce pod Dreznem przechodził przez most. Zwycięstwo nad Francuzami było potężnym impulsem dla pracy Hoffmanna. 26 listopada 1813 Hoffmann rozpoczął pracę nad „bajką drezdeńską” „Złoty garnek”. Po 1813 r. jego sprawy poprawiły się po otrzymaniu niewielkiego spadku. Pozycja dyrygenta w Dreźnie na krótko zaspokajała jego ambicje zawodowe; po 1815 stracił to miejsce i został zmuszony do ponownego wstąpienia do znienawidzonej służby w Berlinie. Jednak nowe miejsce dało zarówno zarobki, jak i pozostawiło dużo czasu na kreatywność. Czując się wrogo nastawiony do burżuazyjnych stowarzyszeń „herbacianych”, Hoffman spędzał większość wieczorów, a czasem część nocy, w winnicy. Niezwykle zdruzgotany winem i bezsennością Hoffman wrócił do domu i usiadł do pisania; okropności stworzone przez jego wyobraźnię czasami go przerażały. A w legalnej godzinie Hoffman już siedział w pracy i ciężko pracował. 3 sierpnia 1816 w Berlinie z wielkim powodzeniem wystawiono operę Hoffmanna Undine. Luksusową scenografię do opery wykonał Schinkel, główną część wykonała urocza Johanna Eunice, ostatnia miłość mistrza. Publiczność nagrodziła autora pierwszej niemieckiej opery romantycznej owacją na stojąco, Hoffmann był nieskończenie szczęśliwy i wzruszony. Uznanie kompozytora było jednym z jego nielicznych „chwili chwały”.

Dziedzictwo literackie

Ale wzrosła też liczba dzieł literackich. W Berlinie napisał powieść Die Elexiere des Teufels, opowiadania Człowiek z piasku i Kościół jezuitów, które znalazły się w "Nocnych opowieściach" (Nachtstucke, 1817). W 1819 roku napisał bajkę „Dziecko Zahes zwane Cinnabarem”. Słowo poetyckie stało się dla Hoffmana głównym sposobem wyrażenia własnego „ja”, jedynym sposobem ucieleśnienia jego stosunku do otaczającego go świata i jego mieszkańców. W Berlinie Hoffmann był u szczytu literackiej sławy. Jego prace były publikowane w almanachach Urania i Notatniku miłości i przyjaźni, pisał także dla Berlin Pocket Calendar i Company Entertainment Notebook. Zyski rosły, ale ledwo wystarczały na odwiedzenie winnic Lutra i Wagnera, gdzie od jesieni 1817 roku Hoffmann stał się stałym bywalcem. Kiedyś niemieccy krytycy nie docenili twórczości Hoffmanna, preferując romantyzm bez domieszki sarkazmu i satyry. Hoffman był znacznie bardziej popularny w innych krajach europejskich iw Ameryce Północnej; w Rosji Bieliński nazwał go „jednym z największych niemieckich poetów, malarzem wewnętrznego świata”, a Dostojewski ponownie przeczytał całego Hoffmanna zarówno w języku rosyjskim, jak i oryginalnym. Spuścizna twórcza Hoffmanna jest rozległa i różnorodna, jej część literacką reprezentują utwory różnych gatunków: powieści, opowiadania, baśnie, libretta, które maestro pisał do swoich utworów muzycznych, eseje, artykuły krytyczne. Pierwsze próby pióra badaczy sięgają 1795 roku. Istnieją dowody na to, że w tym samym roku Hoffman pracował nad zaginionymi już powieściami „Cornaro, Wspomnienia hrabiego Juliusza von C”. i „Tajemniczy”. preferujący romantyzm bez domieszki sarkazmu i satyry. Hoffman był znacznie bardziej popularny w innych krajach europejskich iw Ameryce Północnej; w Rosji Bieliński nazwał go „jednym z największych niemieckich poetów, malarzem wewnętrznego świata”, a Dostojewski ponownie przeczytał całego Hoffmanna zarówno w języku rosyjskim, jak i oryginalnym. Spuścizna twórcza Hoffmanna jest rozległa i różnorodna, jej część literacką reprezentują utwory różnych gatunków: powieści, opowiadania, baśnie, libretta, które maestro pisał do swoich utworów muzycznych, eseje, artykuły krytyczne. Pierwsze próby pióra badaczy sięgają 1795 roku. Istnieją dowody na to, że w tym samym roku Hoffman pracował nad zaginionymi już powieściami „Cornaro, Wspomnienia hrabiego Juliusza von C”. i „Tajemniczy”. preferujący romantyzm bez domieszki sarkazmu i satyry. Hoffman był znacznie bardziej popularny w innych krajach europejskich iw Ameryce Północnej; w Rosji Bieliński nazwał go „jednym z największych niemieckich poetów, malarzem wewnętrznego świata”, a Dostojewski ponownie przeczytał całego Hoffmanna zarówno w języku rosyjskim, jak i oryginalnym. Spuścizna twórcza Hoffmanna jest rozległa i różnorodna, jej część literacką reprezentują utwory różnych gatunków: powieści, opowiadania, baśnie, libretta, które maestro pisał do swoich utworów muzycznych, eseje, artykuły krytyczne. Pierwsze próby pióra badaczy sięgają 1795 roku. Istnieją dowody na to, że w tym samym roku Hoffman pracował nad zaginionymi już powieściami „Cornaro, Wspomnienia hrabiego Juliusza von C”. i „Tajemniczy”. w Rosji Bieliński nazwał go „jednym z największych niemieckich poetów, malarzem wewnętrznego świata”, a Dostojewski ponownie przeczytał całego Hoffmanna zarówno w języku rosyjskim, jak i oryginalnym. Spuścizna twórcza Hoffmanna jest rozległa i różnorodna, jej część literacką reprezentują utwory różnych gatunków: powieści, opowiadania, baśnie, libretta, które maestro pisał do swoich utworów muzycznych, eseje, artykuły krytyczne. Pierwsze próby pióra badaczy sięgają 1795 roku. Istnieją dowody na to, że w tym samym roku Hoffman pracował nad zaginionymi już powieściami „Cornaro, Wspomnienia hrabiego Juliusza von C”. i „Tajemniczy”. w Rosji Bieliński nazwał go „jednym z największych niemieckich poetów, malarzem wewnętrznego świata”, a Dostojewski ponownie przeczytał całego Hoffmanna zarówno w języku rosyjskim, jak i oryginalnym. Spuścizna twórcza Hoffmanna jest rozległa i różnorodna, jej część literacką reprezentują utwory różnych gatunków: powieści, opowiadania, baśnie, libretta, które maestro pisał do swoich utworów muzycznych, eseje, artykuły krytyczne. Pierwsze próby pióra badaczy sięgają 1795 roku. Istnieją dowody na to, że w tym samym roku Hoffman pracował nad zaginionymi już powieściami „Cornaro, Wspomnienia hrabiego Juliusza von C”. i „Tajemniczy”. które maestro pisał do swoich utworów muzycznych, esejów, artykułów krytycznych. Pierwsze próby pióra badaczy sięgają 1795 roku. Istnieją dowody, że w tym samym roku Hoffman pracował nad zaginionymi już powieściami „Cornaro, Wspomnienia hrabiego Juliusza von C”. i „Tajemniczy”. które maestro pisał do swoich utworów muzycznych, esejów, artykułów krytycznych. Pierwsze próby pióra badaczy sięgają 1795 roku. Istnieją dowody, że w tym samym roku Hoffman pracował nad zaginionymi już powieściami „Cornaro, Wspomnienia hrabiego Juliusza von C”. i „Tajemniczy”.

Uhonorowanie

Francuski powieściopisarz Alexandre Dumas (ojciec) zadedykował pamięci Hoffmanna swoją fantasmagoryczną opowieść „Kobieta z aksamitem na szyi”, w której Hoffmann występuje w roli głównej.

Wybrane prace

„Nocne historie” (1798) „Lucinda” (1799) „Maska” (1800) „Złoty garnek” (1814) „Dziadek do orzechów i król myszy” (1816) „Filozofia życiowa kota Moore” (1819) „Dziecko Zahes, nazywany Cinnabar (1819) Pan pcheł (1822)

Uwagi

literatura

Hoffman, czyli Magnetizer // Władimir Ermolenko. Daleko blisko. Eseje z filozofii i literatury. - Lwów: Wydawnictwo Stary Lew, 2017, s. 75-98. Agapius Szamraj. Ernst Theodor Amadeus Hoffmann: życie i praca. - Kijów: Dniepr, 1969. - 299 s.

Połączyć

Hoffmann Ernst Theodor Amadeus // Pisarze zagraniczni. Encyklopedyczna książka informacyjna: w 2 tomach / wyd. N. Mykhalskiej i B. Szczawurskiego. - Tarnopol: Podręcznik - Bogdan, 2005. - Vol. 1: A - K. - P. 408. - ISBN 966-692-578-8. E.T.A. Hoffman // Literatura zagraniczna XIX wieku. Era romantyzmu: Podręcznik / Nalyvayko DS, Shakhova KO. - Tarnopol: Podręcznik - Bogdan, 2001. - P. 72-85. Krótka biografia na stronie internetowej wydawnictwa "A-BA-BA-GA-LA- MA-HA „ETA Hoffmann na www.nndb.com – rodzaj Internetu” Kto jest kim „Działa Ernst Theodor Hoffmann nad czytelnikiem baśni Ernesta Theodora Amadeusa Hoffmanna // Portal dla dzieci” Drzewo bajek „E.- T.-A. Hoffmana. Cavalier Gluk - Ukr. tłumaczenie E.-T.-A. Hoffmana. Don Juan - Ukr. przekład Ernst Theodor Amadeus Hoffmann // Literackie opowieści o świecie.

Original article in Ukrainian language